Anni opettaa rock’n’swingiä

Heikkisen Anni tuli täksi viikoksi meille Etelä-Suomesta pitämään swing-viikon. Tänään tiistaina aloiteltiin yleisillä harjoitteilla ja Lindy Hopilla. Tässä muistiinpanot. Luokkatoverit, olkaatten hyvät!

Kiertoharjoite kickeillä

Eli kickejä irti lattiasta, kantapää edellä potkuissa.

  1. Tanssitaan yksin kaavaan 8 -> 4 -> 2 -> vaihto toiselle tukijalalle.
  2. Tanssitaan parin kanssa samaan kaavaan. Kehossa tunne kuin tanssisit yksin. Vise syntyy D- ja E-otteen vaihteluista.
  3. Tanssitaan parin kanssa vapaalla kaavalla vietynä. Viejän tiedettävä mitä on tekemässä, ja seuraaja yrittää pysyä mukana.

Lantionkierron ja ylävartalon vastakierron virittämä liike vartalossa.  Ei liian ”siistiä”, hallittua liikettä -> päästä keho liikkumaan äärilaitoihin, kädet mukaan!

BW vs Lindy Hop

BW: ylävartalo melkein pystyssä, vaikka tanssija polvista alhaalla.
Lindy: peppu tanssii ”taa” ja ”eteen” -> vienti tapahtuu enemmän selästä.

BW: viennit ja vasteet napakat. Yleensä seuraaja liikkeelle ykkösellä.
Lindy: viennissä saa olla ”löysyyttä”, ykkösellä ei yleensä vielä liikkeelle.

BW: kuminauha kiristyy tiukaksi.
Lindy: ei päästetä kyynärpäitä suoraksi asti visessä.

BW:  musiikissa walking base kuuluu selkeästi, percussioista ”tsuubi-duubi-tsuubi-duubi” (eli selkeä kolmimuunteisuus), musa iskevämpää.
Lindy: musiikki ei niin iskevää, vanha swingi sopii hyvin, musassa löysempi fiilis.

Lindy Hop -treeniä

Nainen vaihtelee seuraamisessaan aktiivisuuden ja rentouden välillä, vientiin vastaamisen jälkeen tanssii aina viennillisesti lähellä ”nollatilaa” eli nopeasti rennoksi.  Silti pitää pystyä vastaamaan vientiin nopeasti eli aktivoimaan kehonsa.

Perusaskellustyylit: Tr / Groove Walk / Kick Step.
Peruskuvioita: (6c) UH, V, PV, PU, ”vastakkain”. (8c) LT, LC, C, SO.

Nainen ei Lindyssä välttämättä ”pysy omin jaloin pystyssä” ilman viseä -> eli Lindyssä vise kuuluu olennaisesti parin yhteiseen tasapainoon.

Harjoite: vastakkain F-otteessa, mies vie pepun pitkälle, nainen myös -> mies luo tilan naisen twistille rentoudellaan!  Tästä päästään kuvioon SO/LT naisen twistillä: ”12 – 3a4 – 5 – jarruta – lantio”!  Eli tässä kuviossa mies jarruttaa 6:lla, jotta luo tilan, jossa lantiot tanssivat taakse (poispäin toisistaan) mutta jalat jäävät suht lähekkäin.

Tämä luo Lindylle luonteenomaisen liikekielen, jossa luodaan illuusio ”kuminauhasta”.

Lindyn alkeisopetus – Annin näkökulma

1. Tuntipaketti (3 x 60 min)

  • tietopohja: Lindyssä ei yhtä varsinaista perusaskelta (vaan Tr / Groove Walk / Kick Step -pohjaiset). Kuviot: 6c/8c. Ensimmäisen tuntipaketin aiheena on Groove Walk
  • walk-harjoitus ringissä mp, 1-kanta, 2-varpaat, tuplajousto, valitse tätä tukevaa musaa
  • yksin 6c- ja 8c-perusharjoitteet, siitä pareihin
  • rinnakkain G-otteessa, viejä vie joko 6c (QQSS) tai 8c (QQSSS) edestakaisin. Sitten mukaan kävelyt rinnakkain. Viejä: älä mieti viemistä vaan tanssi itse!
  • mp pyörivä PA: ”1 – 2 – poika kääntyy – tyttö tulee”
  • vp pyörivä PA: ensin pohjalle pojan kyljen avaava Q taakse 1:llä -> siitä parin kanssa ”1 – 2 – poika menee – tyttö kääntyy”
  • tästä helposti UH+V, koska pojalla vienti kuin vp pyörivä PA, mutta päästää oikean kätensä 3:lla irti tytöstä
  • tytöille tässä vaiheessa ohjeeksi ”älä mieti askelten suuntia, vaan astu ne vartalosi alle kaiken aikaa”!
  • TKA + PV + PV…
  • oteharjoitus: vastakkain F-otteessa, viejä hakee eri jännitystasot 0-5 keholleen. 0 = niin rentoja, että ote juuri ja juuri pysyy, 5 = täysi jännitys ja vartalon ”kulma”.
    • ope huutelee lukuja 0-5 ja oppilaat reagoivat tähän vastaavalla jännitystilalla
    • viejä päättää, seuraaja vastaa samalla jännitystilalla
    • nopeita vaihtoja ääritilasta toiseen, seuraaja yrittää pysyä mukana, muistaen myös vastata samalla vartalon ”kulmalla”
  • tanssitaan aiempia kuvioita ja seuraaja peilaa tanssin aikana havaitsemiaan viejän kehon ”jännitetasoja” + vartalon kulmia

2. Tuntipaketti (3 x 60 min)

  • Groove Walk -> Tr: jatkuva Tr piirissä kädet yhdessä -> Tr ”kaatuen” jatkuvana -> Tr 1a2 ajoituksella sekä vasemmalle että oikealle, kehon ”kaatuminen” mukana, jotta muistaisivat ottaa askeleet allensa
  • piirissä Tr eteenpäin ja taaksepäin ”kuin istuisit kengillesi” -> paino alas, kanta saa käydä lattiassa
  • opittujen kuvioiden muuttaminen Tr-pohjaisiksi, periaate: S-kävelyt -> Tr. Ensin 6c/8c/kävelytykset tyttö vierellä, sitten muutkin kuviot
  • Lindyn tanssiasento: ”kasvot kuiskausetäisyydellä, jalat tallomisetäisyydellä, mutta istu alas”
  • SO Tr:llä: ensin treenataan 8c-pohja, sitten 6c pyörintä -> tästä LC
  • tanssitaan LC:tä -> ope huutaa 4:lla ”IRTI” -> pojat irrottavat parista oikean kätensä -> SO!

3. Tuntipaketti (3-4 x 60 min)

  • Kick Step piirissä
  • Charleston-kehitelmä -> tästä Charleston
  • Kicksit -> Cross Kicksit
  • uusia kuvioita
Mainokset

Lindy Hopin kuviomateriaali karttuu

Olemme talven mittaan käyneet opettajamme Arstilan Timon johdolla Rock’n’Swing-kurssilla läpi lähinnä R’n’S-tanssien vientiä ja seuraamista sekä eri tanssien perusaskelia.  Nyt olemme viime aikoina keskittyneet kartuttamaan kuviomateriaaliamme Lindy Hopissa näytetunnin vaatimalle tasolle.  Timo käy kuviolistaa läpi johdonmukaisesti käyttäen Lindy Hop First 45 -listaa, joka kuuluu jokaisen vähintään puolitoista vuotta Lindyä tanssineen (sekä tietenkin meidän tulevien opettajien) perustuntemukseen.  Linkin lista on vielä puutteellinen, koska sen täyttö etenee Timon sekä Alasimin Tiin (Tanssikoulu Sulava) alulle paneman Swing Sensation -projektin mukaan.  Laskin pikaisesti, että nyt kevään aikana me olemme kurssilla opiskelleet tuosta listasta 20 kuviota.

Tänään kävimme yksityiskohtaisesti läpi joitakin yleisimpiä 6c ja 8c kuvioita – askelikot, vienti-seuraaminen, muut tärkeät asiat.  Tässä muistiinpanot (kuvion numero First 45 -listassa, kuvion lyhenne, nimi, six vai eight count kuvio, tärkeät asiat):

18.  VP = Vastapaikanvaihto (6c)

  • nainen sivuuttaa miehen vasemmalta kääntyen kädenali oikealle (paikanvaihto: nainen sivuuttaa oikealta kääntyen kädenali vasemmalle)
  • ”vientikuminauha” kuvioon lähdettäessä kiristynyt
  • nainen ohjataan (12) eteen, ei taakse rock-rock -> 1. Tr (3a4): nainen tanssii oikea kylki eteen -> 2. Tr (5a6) nainen tanssii vasen kylki eteen

23.  SP = Sugar Push (6c)

  • lähtö: vientikuminauha kireällä
  • mies: (12) rock-rock taakse-yhteen, nainen tanssii eteenpäin miestä kohti -> 1. Tr (3a4) yhteen-yhteen-eteen ja työntövasteen rakennus, nainen tanssii taakse -> 2. Tr (5a6) ankkurointi, naisen pysäytys ja vetovasteen rakennus
  • nainen: (12) eteen-eteen -> 1. Tr yhteen-yhteen-taakse -> 2. Tr ankkurointi, vetovasteen rakentuminen
  • naisen twist-versio: (1) lyhyt twist-askel eteen -> (2) pitempi tw eteen -> Tr:llä twistit jatkuvat luonnollisesti viennissä

24.  S = Spin (6c)

  • kuviossa sekä mies että nainen kiertävät samalla isolla ympyräkehällä myötäpäivään
  • (12) naiselle viedään rock-rock taakse (Lindyssä harvinaista) -> 1. Tr nainen tanssii oikea kylki eteen -> 2. Tr naisen spin, joka etenee ympyräkehällä edelleen myötäpäivään (spin ei siis pyörähdä paikallaan kuten jiven America Spin)
  • miehen vienti tässä: älä ohjaa naisen oikeaa kättä, josta spinin pyöräytät, päin omaa näköäsi, vaan hiukan oikealta itsesi ohi, näin nainen ei ”törmää seinään” ja pyörähdä spiniä paikallaan, vaan jatkaa pyörähtäessään samalla myös etenemistään

4.  LT = Lindy Turn (8c)    avoimesta -> avoimeen otteeseen

  • mies: (1) taakse, (2) linjaan -> 1. Tr (3) sivulle, (a) yhteen, (4) kääntyy linjan yli -> (5) viereen, (6) jatkaa kääntymistä -> 1. Tr (7a8) ankkurointi
  • nainen: (12) twist-twist -> 1. Tr (3) eteen ristiin, (a4) kääntyy -> (5) vasen sivuun poikittain, (6) kääntyy ”taakse” voimakkaasti -> 2. Tr trippeli melkein paikallaan, twist alkaa jo tässä
  • (6):lla naisen kääntyminen pysähtyy vientikäden stopatessa ja pyöriminen kääntyy toiseen suuntaan (7a8):lle
  • naisen vasen käsi käy takana ja heilahtaa takaisin eteen luonnollisella liikkeellä (7a8):n aikana
  • nainen irtoaa suljetusta otteesta (5):n lopulla! (6):lla jo irti
  • naisella oltava lapatuki kunnossa jotta mies saa vientikuminauhansa naisen vasenta lapaa vasten kunnolla kiristettyä!
  • LT:ssä naisen ”heiluriliike” on suurta, mies tekee vain pientä tähän nähden kohtisuoraa väistöliikettä

5.  LC = Lindy Circle (8c)    avoimesta -> suljettuun otteeseen

  • mies: (5) eteen ristiin, (7a8) pienet askeleet
  • nainen: (12) twist-twist, (6) eteen ristiin
  • kuviossa mies kääntää tanssiasennon lopuksi promenadiin

14.  SO = Swing Out (8c)    suljetusta -> avoimeen otteeseen

  • mies: (2) liikkuu eteen, (3a4) liiku tytön eteen, muuten kuten LT
  • nainen: (3a4) älä liiku eteenpäin, pidä kuminauha tiukalla
  • naisen pitäisi tässä kuviossa tietää, että antaa lapatuen ja kuminauhan rakentua, ennen kuin lähtee viennistä liikkeelle (vasta ”melkein pakosta”)

2.  CL = Circle (8c)    suljetusta -> suljettuun otteeseen

  • (1-4) kuten SO
  • loppukuvio sama kuin LC mutta miehellä (5) askel taakse, ei eteen ristiin

12.  LT+ = Lindy Turn, naisen outside turn (8c)

  • (1-4) kuten LT
  • (5) käsi nousee, mies ohjaa naiselle mp pyörähdyksen

16.  LT- = Lindy Turn, naisen inside turn (8c)

  • (1-4) kuten LT
  • (5) mies tuo tyttöä suoraan eteen, käsi lähtee nousemaan ”välistä” ja ohjaa naisen vp pyörähdykseen

Arktista rock’n’swingiä

Kuluneella viikolla palasimme pitkähkön tauon jälkeen rock’n’swingin maailmaan, eikä totisesti millään helpolla harjoitteella.  Timo teetti meillä kuviosommitelmaharjoituksen, jossa materiaalina oli 18 ensimmäistä kuviota Lindy Hopin First 45 -kuviolistasta.  Useimmat näistä kahdeksastatoista kuviosta olemme talven mittaan tanssineet, mutta suuri osa on kyllä suoraan sanottuna hataralla pohjalla, koska olemme keskittyneet kurssilla niin paljon R’n’S:n viseen kuvioiden ja perustanssin sijasta.

Harjoitus palautti kyllä tehokkaasti kuviomateriaalin mieleen. Lisäksi opimme muutaman tanssinopettajalle tärkeän jutun swing-musasta:

  • useimmat swing-biisit noudattavat ns. swing-kaavaa: 4 x 8 -> (88) (88)
  • joissakin biiseissä on selkeä blues-kaava: 6 x 8 -> (88) (88) (88)

Timo oli tehnyt ison työn ja etsinyt sekä blues- että swing-kaavaa noudattavia biisejä, joihin meidän tuli sommitella ryhmissä 4×8 ja 6×8 harjoituskoreografioita, jotka sopisivat alkeis-jatkokursseille.  Ryhmät saivat lisäksi tehtävää vaikeuttavia rajoitteita tyyliin: ”koreografian on lähdettävä suljetusta otteesta (A-ote) ja myös päätyä siihen, mukana täytyy olla kuviot 4, 6+7 ja 8, ei muita six count -kuvioita, ei potkuja”.

Voitte kuvitella, ettei tehtävä ollut helppo, ja onnistuimme siinä myös vaihtelevasti.  Kukaan ei juurikaan ehtinyt kiinnittää huomiota siihen, miten kuviot istuvat musiikkiin, ja siinä tulikin monia mokia, mutta tehtävänä tämä mielestäni havainnollisti hyvin tanssinopettajan arkea: tätähän se on, sommitelmien tekoa, harjoitusten suunnittelua, musiikin etsimistä!

Ehkä tärkeimmät mieleen jääneet asiat tästä harjoitteesta olivat:

  • jos käytät 6c kuvioita, niin suunnittele niitä aina neljä kappaletta peräkkäin ja liitä eteen tai perään 8c kuvio, jolloin saat kivasti swing-kaavaan sopivan rytmityksen: (6+6+6+6) + 8 = 32 = 4 x 8
  • älä suunnittele harjoituskoreografioita, jotka rikkovat swing- tai blues-kaavan, sillä niiden tanssiminen on varsinkin musikaalisille oppilaille haastavaa, kun pitää tanssia ”musiikista pois” eikä musiikkiin.  Älä siis käytä sommitelmia, jotka loppuvat esim. musiikin kasiparin keskelle!

Kävimme läpi toistemme sommitelmat niin, että sommitelmien tekijät opettivat sarjat muille, ja lopuksi Timo esitteli omat sarjansa ja niiden tekoperiaatteet.  Harjoitus oli loppujen lopuksi ihan hyvä ja havainnollinen, vaikka pitkän R’n’S-tauon jälkeen angstia meissä aiheuttikin.

Torstaina jatkoimme sitten visen parissa, ja tässä tunnista lyhyet muistiinpanot:

Y-harjoitus triple stepillä (Tr)

  • vartalovienti myötäliikkeellä (!), kyljen (lantion) puolenvaihdot
  • ”hidas” lantio, tuntuu koko suunnanvaihdon ajan
  • F- ja B-ote
  • suunnanvaihtoaskeleet (rock, check): oikea jalka taakse, vasen jalka taakse; oje, vje
    • ajoitus: QQ
  • Tr:t suunnanvaihtojen väliin: 0-3 kpl
  • kävelyt suunnanvaihtojen / Tr:n väliin: parillinen lkm
  • stoppi suunnanvaihtoon, painonvaihdot jatkuvat QQ, mutta jalat paikallaan

Huiskuharjoitus Tr:llä, C- ja B-ote

  • puhdas Tr-huisku tai puhdas QQ-huisku
  • sekoitettu, esim. rock-rock, Tr, Tr, QQQQ, Tr, Tr, Tr, rock-rock

Kuvioista lähtö

  • sarja: KA + PV + V (B-C)
  • eli: kädenali + paikanvaihto + vierelle (B-otteesta C-otteeseen).  Ylläoleva ”yhtälö” on ”Arstilaa”! 🙂
  • näiden väliin voi tanssia triple stepejä tai QQ-kävelyitä

* * *

Viikonloppumme kuluikin sitten Arktiset Askeleet -lastentanssitapahtuman merkeissä.  Itse olin tehnyt tunteja sisään toimistohommilla jo etukäteen, joten osuuteni jäi esiintymislavan roudaamiseen ja satunnaisiin yleismies jantusen hommiin, mutta siltikin viikonloppu oli hektinen.  Tapahtuma onnistui mielestäni hienosti, kaikki asiat sujuivat ja ihmisillä, niin osallistujilla kuin järjestäjilläkin oli hieno asenne.

Tyttäreni istui lasten ”Pupuraadissa” arvioimassa varsinaisen raadin lisäksi esityksiä, ja kovan urakan hän suorittikin: katsoi ja arvosteli runsaat 40 tanssiteosta.  Liikenevät ajat tyttö toimi isänsä apurina puuhastelemassa ympäri Pohjankartanoa ja totesi tänään vielä tilaisuuden loputtua, että ”oli kiva viikonloppu”.  Siinäpä tarpeellista vastuuta kohta 10-vuotiaalle – jospa hän sai tästä toivomaani tanssikipinää ja vakuuttui, että on olemassa muutakin kivaa tanssia kuin pelkkää balettia.  Lauantai-iltana minun piti pitää hänelle vielä jive-tanssituntikin ennen nukkumaanmenoa ja tänään hän pääsi tanssimaan workshopissa elämänsä ensimmäiset parisambat, niin että eiköhän tanssin siemen ole kylvetty…!

* * *

Alkavalla viikolla palaammekin sitten pariksi päiväksi vuoden pääproduktiomme pariin: kahtena ekana päivänä on tiedossa 12 tuntia seuratanssiproggiksen tekemistä.  Toivottavasti saamme produktion pikku hiljaa esityskuntoon, sillä esitykset ovat jo huhtikuun puolivälissä.

Improa ja tuomarointia

Normiviikko – yksi laji loppuu ja toinen alkaa.  Nimittäin tämän ekan lukuvuoden parisalsa loppui (mikä oli itselleni joltisenkinlainen helpotus, kun laji ei oikein ole minulle kolahtanut) pikaiseen kuviokertaukseen – mutta samalla alkoi itselleni täysin uusi kokemus, nimittäin improvisaatio, opettajanaan sama Maria, joka parisalsaakin meille opetti.

Etukäteen hiukan arastelin uutta lajia ja epäilin, miten homma mahtaa minulta onnistua.  Olen toki tullut kehoni kanssa tutuksi jo paritanssin maailmankin kautta, mutta improvisaatio vaatii kokonaan toisenlaista heittäytymistä oman kehonsa vietäväksi.  Lisäksi osallistumme kurssille yhdessä baletinopettajaopiskelijoiden kanssa ja tiedän, että heistä monet ovat jo kokeneita improajia.  Ensimmäisen tunnin aluksi jaoimme keskenämme odotuksiamme ja pelkojamme kurssista ja helpotuksekseni huomasin, että moni muukin odotti kurssia lievän pelonsekaisella uteliaisuudella – en siis ollut ainut!

Ensimmäiseksi tehtäväksemme saimme tutustua tanssitilaan ja etsiä siitä uusia näkökulmia ja jatkotehtävänä lähteä kopioimaan tilasta löytyviä geometrisia kuvioita omalla kehollamme.  Sitten siirryimme etsimään kehostamme pikkuhiljaa jalkapohjista ylöspäin päähän asti uusia tapoja liikkua – teimme siis kehostamme eräänlaista liiketutkielmaa.  Ilokseni löysin kehostani heti monia uudenlaisia tapoja yhdistää lihasten liikkeitä.  Liikkumisen fyysinen takaisinkytkentä mieleen oli erittäin positiivinen kokemus.

Tunnin lopuksi teimme noin kymmenen minuutin paritehtävän, jossa kumpikin osapuoli teki liikkeellään vuoropuhelua toisen kanssa.  Oman parini kanssa vuoropuhelusta syntyi spontaanisti hauska pieni tarina.  Palautteessa kuulin, että parini oli myös yllättynyt siitä, miten helposti liikettä, kontakti ja tiettyä läheisyyden tuntua harjoituksessa syntyi.  Tunnin jälkeen suhtautumiseni tähän uuteen lajiin oli jopa varovaisen innostunut – enkä ihmettele lainkaan, miksi vapaa improvisaatio esim. tanssiterapiassa toimii!

Rock’n’swingissä lopettelimme kädenalitanssien visen periaatteiden opiskelua ja teimme erilaisia perusharjoitteita, joilla alkeiskurssilla voi viseä opettaa: käsi kädessä liikkumista, avokäsivientiä, tanssiasennon/otteen/aseman viritystä ja vaihtoaskelten viemistä.  Lisäksi keskustelimme R&S-tanssien opetuksen nykytilasta ja open/closed leadingistä.  Open lead -tyyliin kuuluu tietty viennin hengitys, tanssin vuoropuhelu ja tilan anto seuraajalle.  Kaikki nämä tuntuvat olevan kovasti vallalla ainakin modernin buggin opetuksessa, mutta tilanne muiden R&S-tanssien parissa ei näytä olevan ihan yhtä yksioikoinen – toiset alan gurut vannovat open leadingin nimeen, mutta toiset kannattavat edelleen tiukkaa closed leadingiä.

Ensi viikon päätteeksi meitä tulee koululle opettamaan pari ”lindygurua”, ja tähän valmistautuaksemme kertasimme pikaisesti Lindy Hopin tähän asti oppimamme kuviot: 8c (eight count) perusaskeleen, Circlen, Swing Outin, Lindy Turnin, Lindy Circlen, sekä 6c (six count) -kuvioista kääntyvän perusaskeleen, kädenalikäännöksen, paikanvaihdon, heittopaikanvaihdon, ulosheiton ja vierelletuonnin.  Lopuksi irrottelimme hiukan hikeä pintaan erilaisilla charleston-askelluksilla: charleston vierellä, ristikäsi-charleston vastakkain ja hand to hand charleston vastakkain.

Eilen me opiskelijat pääsimme kivan tanssiviikon päätteeksi tuomaroimaan tanssiseura IsoO:n järjestämiä avoimia foksi- ja fuskukisoja.  Homma oli mielekästä ja mielenkiintoista, eikä ainakaan itselleni tuottanut suuria vaikeuksia laittaa kilpailevia pareja järjestykseen.  Kisoissa näkyi paljon läsnäoloa, tanssin iloa, musiikintulkintaa ja jopa loistavaa tanssitekniikkaa – eli juuri niitä elementtejä, joista paritanssi parhaimmillaan koostuukin.  Illalla olikin sitten vielä tanssibileet, ja oli hienoa tavata kaikki vanhat tutut ja jorata heidän kanssaan.  Hieno päivä kerrassaan.

* * *

Ensi viikko kuluukin sitten tiiviisti impron ja kohta edessä olevan vuoden pääproduktion (seurisproduktio) parissa.  Eli luvassa heittäytymistä ja koreografista prosessia.

Ai niin, Marco Bjurström taitaa vierailla koulullamme muutaman viikon päästä opettamassa jotain ihan uutta.  Nami nami, pusi pusi ja hali hali!

Viseä ja renessanssiruhtinaita

Viimeinen kouluviikkomme lähestyy loppuaan.

Historiallisten tanssien kurssiin liittyen teimme tällä viikolla siis koulumme 10-vuotisjuhlaan pienimuotoisen tanssiesityksen, jossa tanssimme pari renessanssiajan seuratanssia: ensin arvokkaan pavanen ja heti perään siihen niveltyen vauhdikkaan gagliardan.  Gagliarda on hauska tanssi, joka tanssitaan 6/8-musiikin tahtiin ja jonka perusaskeleeseen kuuluu hauska ”laukkamainen” hypähtävä vaihtoaskel.  Kuten kuvista näkyy, puvutkin olivat tyylin mukaiset ja lisäsivät mukavasti fiilistä esitykseen.  Käytimme livemusiikkia (lähinnä laulua, tamburiini ja nokkahuilu), joka elävöitti hommaa entisestään.

Oli hassua saada niin paljon positiivisia kommentteja esityksestämme.  Tanssit itsessään ovat kovin yksinkertaisia, eikä tanssiessa tullut ollenkaan sellaista tunnetta, että ne olisivat olleet yleisön kannalta näyttäviä.  Mutta niiden voima piilleekin liikkeiden, päkiänousujen, askelten ja geometristen kuvioiden yhdenaikaisuudessa ja täsmällisyydessä.  Ja näyttihän se ihan komealta videolta katsottuna.

Muuten tämä viikko on kulunut Hist. tanssien kurssilla lähinnä balettivideoita katsellessa (tuntuu, että olen nyt nähnyt hetkeksi aikaa tarpeeksi balettia DVD:ltä…) ja Rock ’n’ Swing -tunneilla kädenalitanssien vientiin ja seuraamiseen syventyessä.  R&S tunnit ovat olleet todella mielenkiintoisia; olemme sukeltaneet hyvin syvälle visen syviin vesiin Arstilan Timon erinomaisessa ohjauksessa.  Viennin ja seuraamisen ytimessä olemme purkaneet koko tapahtuman tarkkaan eri vaiheisiin:

vaste – vienti – saatto – liuku – jarru – vaste

Näistä vientivaiheessa vienti tapahtuu ikään kuin selällä ja vaste pysyy kiinteänä.  Saattovaiheessa vartalolla ja kädellä tehdään saattoliike, joka purkaa vasteen, ja tässä käsien elastisuus nousee tärkeään rooliin.  Liukuvaiheessa ei ole vientivastetta, vaan seuraaja liikkuu ”itsestään” tuntuman pariin säilyttäen, kunnes saa seuraavan vientisignaalin, joka on jarruvaihe ja jossa vaste jälleen rakentuu.  Tästä edetään jälleen takaisin vientivaiheeseen.

Kuulostaako monimutkaiselta ja ylianalyyttiseltä?  Niin se varmasti tavalliselle seuratanssijalle onkin, mutta meidän pitää tulevina opettajina oppia pilkkomaan näitä asioita pieniin osiin, jotta opimme myös havainnoimaan ja neuvomaan tulevia oppilaitamme.  Minusta on myös jotenkin lohduttavaa oivaltaa, ettei vise suinkaan ole mitään mystiikkaa eikä korkeampaa hengen lentoa, vaan sitä pystyy halutessaan ja tarvitessaan analysoimaan osissa aivan kuin mitä tahansa muitakin tanssiin liittyviä asioita.  Toinen oivallus näiltä tunneilta on ollut myös se, että tietenkin suurin osa taitavista tanssijoista tekee viseen liittyvät asiat ”kehon muistista”, miettimättä ja aivan oikein.  Mutta visen purkaminen osiin on auttanut meitä kaikkia R&S tunneilla myös tarkemmin analysoimaan ja korjaamaan toinen toisiamme.

Visen ”osiin purun” lisäksi olemme treenanneet erilaisin harjoituksin työntö- ja vetovasteen vuorottelua (lähinnä buggin ja lindy hopin askelin), four countin / six countin / eight countin vaihtelua sekä chasse- ja rock-askelien vuorottelua lindyn peruskuvioissa.  Tänään pureuduimme teoriatasolla ja toisiamme harjoituksissa analysoiden erityisesti visen eri vaiheiden aikatekijöihin ja vasteen ja liikkeen laatutekijöihin.  Vasteen laatutekijöistä keskityimme erityisesti näihin kolmeen: kovuus (aloittelijalla vaste yleensä kova, tanssin kehittyessä muuttuu pehmeämmäksi), voima (tilanteen mukaan), nopeus (tanssin kehittyessä vaste kehittyy nopeammaksi).  Liikkeen laatutekijöistä keskityimme vuorostaan akseleihin nopea-hidas ja edellä-jäljessä.

Mielestäni Timo osasi myös erinomaisesti liittää nämä kaksi laatutekijää toisiinsa ja kuvailla esimerkein, miten ne sekoittuvat.  Esimerkki: jos nainen lähtee kuvioihin liian hitaasti, mies alkaa käyttää enemmän voimaa viennissään, mutta tässä tulee pian raja vastaan.  Jos taas nainen on ”liian nopea”, katoaa vientivaste äkkiä ja viennistä tulee ongelmallista.

Teimme harjoitteita molemmissa rooleissa ja annoimme toisillemme palautetta tyyliin ”liikkeesi on hiukan nopeampaa kuin edellisellä” tai ”viennissäsi tuntuu enemmän kovuutta kuin edellisellä ja saattovaihe on lyhyt, sen vuoksi vaste katoaa nopeammin”.  Harjoitukset olivat erittäin valaisevia ja teimme niitä hyvässä hengessä toisiamme kommentoiden.

Päivän ehdottomiin oivalluksiin kuului se, miten hip twist -tyylisiin liikkeisiin vieminen poikkeaa normaalista paikanvaihdosta.  Normaalissa paikanvaihdossa annetaan naisen liukua ilman vientivastetta aika pitkälle, jolloin jarrutusvaiheesta tulee suhteellisen lyhyt ja napakka.  Tämä taas antaa naiselle selkeän signaalin siitä, että liikkeen (eli swingin) ”ääripäästä” tulee lähteä tanssimaan kohti miestä (ja mahdollisesti kohti toista ääripäätä).  Jos taas mies haluaa viedä naiselle paikanvaihdon jälkeen liikkeen, jossa nainen ei lähde tanssimaan takaisin kohti miestä (kuten esimerkiksi hip twist yhden käden viennissä), on paikanvaihdon jälkeen jarrutus aloitettava heti kun nainen on ohittanut miehen.  Tätä harjoitellessa seuraajana tein heti havainnon, että pitkä, pehmeä jarrutus aikaansaa sen, että seuraaja jää ikään kuin odottamaan seuraavaa vientiä, eikä hänelle tule halua lähteä swingaamaan takaisin kohti miestä.  Itse muodostin mieleeni kaksi kuvaa: toisessa tehdään kesäkuivalla asvaltilla lukkojarrutus ja toisessa pysähdytään pehmeästi ABS-jarruilla.

Kuten rivien välistä ehkä pystytte lukemaan, on kulunut viikko ollut R&S tanssien kannalta ehdottomasti syksyn mielenkiintoisin!

Kotimaista tangoa ja eksotiikkaa

Takana on taas monipuolinen opiskeluviikko.  Tatsia ja janssia -projektimme on edennyt siihen vaiheeseen, että vietimme mielettömän hauskan torstaiaamupäivän Järvenpään Riston musiikkiluokassa fiilistellen eri soittimilla taustoja hänen biiseihinsä, jotka tanssiesitykseen on valittu.  Mehän tulemme toimimaan esityksessä, paitsi tanssijoina niin myös taustabändinä, joten harjoitusta tarvitaan.  Täytyy kyllä sanoa, etten olisi vuosi sitten osannut nähdä itseäni kilkuttelemassa ksylofonia, paukuttamassa rumpuja ja soittamassa kitaraa lastenlaulujen tahtiin…näin se elämä joskus kuljettaa pientä ihmistä.

Rock’n’swing-tansseissa vietimme hikisen mutta antoisan iltapäivän eilen balboan, disco-swingin ja lindy hopin parissa.  Kurssilla on ensin vuorossa pintapuoliset lajiesittelyt, vasta myöhemmin syvennymme lajeihin kunnolla.

Balboa viehätti intiimiydellään.  Sen perusaskeleen rytmi on kiehtova ”12 hold-step 56 hold-step” = QQSQQS, ja tanssiasento on erittäin intiimi ja ”pieni”.  Voi kun pääsisi tanssimaan tuota oikeasti joskus johonkin!  Suomalaisille tanssilavoille lajia lienee turha toivoa.

Disco-swingin haaste itselleni oli selkeästi motorinen.  Sitähän voi tanssia joko eight countina tai six countina ja askel on hiukan fuskumainen, mutta huomattavasti nopeampi ja jouston tulee tapahtua ylös, ei alas.  Kova tempo aiheutti aluksi haasteen saada jousto kulkemaan ”oikeinpäin”.  Hauska ja vauhdikas tanssi kuitenkin, kun siihen tottui.  Jotenkin aloin tanssiessani odottaa kuulevani Boney M:n By the River of Babylonin ja olevani jälleen ensimmäisissä kotibileissäni…

Lindy hopin pyöreän pehmeään menoon pääsimme iltapäivän loppupuolella, ja siitä jatkamme seuraavalla viikolla.  Kaiken kaikkiaan Timo Arstilan rock’n’swing-kurssi käy aivan erinomaisesta koordinaatiotreenistä, koska jaloilla pitää eri tansseissa tehdä vaikka ja mitä ja vaikka mihin tahtiin.

Parisalsan parissa vietimme tänään mukavan, joskin hiukan levottoman perjantai-iltapäivän ja uutta kuviomateriaalia tuli ruedaan:

prima (”serkku”, poika tytön kainaon alta ja seuraavalle)
prima con la hermana (”serkku ja sisko”, prima + enchufla)
prima con la hermana y la familia / familia (edellinen + käsikoukulla ympäri)
tres pelotas (un fly + linea + short bound)
festival de enchufla (3 x enchufla + di le que no + 1,2,3 taputusta)
(dame con) foto
umbeso

yoghurt
di le que si (”sano hänelle kyllä”, tyttö pyörähtää 2 kierrosta mp)

Hektisen viikon ehkä tärkeimmät oivallukset sain kuitenkin tänään Kati Koiviston seuratanssitunnilla suomalaisen tangon parissa.  Ne on kirjattu tuonne oppimispäiväkirjan puolelle.

Tuntuu että tämä meno vain paranee ja olen ehdottomasti oikeassa paikassa, ensimmäistä kertaa pitkään aikaan elämässäni.