Bugitellaan!

Kuluneen viikon torstaina kartutimme mukavasti Bugg-aakkostoamme minulle osittain uusillakin liikkeillä, ja jatkoimme Buggin didaktista puolta suunnittelemalla alkeis-Buggin opetettavien kuvioiden järjestystä.  Kävimme läpi seuraavat kuviot ja sovelsimme tarpeen mukaan (koska haluan opettaa liikkuvaa Buggia, merkitsen myös, millä kuvioilla nainen etenee, millä taas mies):

Puolenvaihto linjassa: ensimmäinen kuvio, jota itse opettaisin osana liikkuvaa Buggia.

Vasen käännös (VK): voidaan tanssia eri otteilla, hyvä kuvio ”nainen menee” -vuoroon liikkuvassa Buggissa.

Oikea käännös (OK): voidaan tanssia eri otteilla, täydentää kivasti irtiotteessa tanssittuna liikkuvan Buggin perustaa.

Regular Basic: ristiote, V kädet päällä.  OK+VK, OK mies etenee, VK nainen etenee. Kiva peruskuvio etenemiseen tanssilattialla, ei tarvitse vaihtaa otetta kesken kaiken.

Swing Out: tanssitaan kuten Lindy Hopissa, mutta Buggin rytmiin. Käden päästä – käden päähän.

Tyttö kainaloon, rullaus auki: Linjasta rullaten ja kääntyen (esimerkiksi). Väliin voidaan tanssia kävelyitä, jolloin tämäkin kuvioyhdistelmä saadaan etenemään tanssilattialla.

Portti: miehen V käsi ylös, käden alta. Mies etenee.

Ikkuna: miehen O käsi ylös, ”kurkistus”, käden alta. Mies etenee.

Paikanvaihto: kuten BW:ssa ja Lindy Hopissa. Mies liikkuu, seuraaja liikkuu, tai molemmat liikkuvat.

Vierelle – Ulosheitto.

Tuck Turn: ulosheitto – tyttö käden alta. Myös tuplapyöräytyksellä.

Side Pass (ohitus): B-otteessa tytön siirto miehen oikealta puolelta vasemmalle puolelle. Mies avaa kyljen sivulle ja näyttää vasemmalla kyljellään suunnan. Tämä on kiva fiilistelykuvio.  Nainen etenee.

Jojo: C-ote, vastavienti mieheltä, sitten naisen rullaus syliin -> pois. Nainen etenee.

Vierähdys: D-ote -> naisen VK -> miehen OK. Nainen etenee.

Basket: tämä oli vaikea, enkä avaa sitä tähän enempää. En luultavasti tule opettamaan tätä kuin jatkoryhmille.

Veto: ihana kuvio! D-ote -> nainen viedään miehen selän taa 1-4, 5 miehen askel eteen, vetovaste (miehen selän takana) -> nainen ohjataan miehen selän takaa kohti miestä, miehen vasemman kyljen ohi -> miehen V käsi ”koukkuun”, jolloin naisen oikea kylki ”törmää” miehen ohittaessaan miehen vasempaan käteen, ja Buggin periaatteiden mukaan nainen tällöin ottaa kädestä vauhtia ja pyörähtää OK. Helpointa tanssia 10c kuviona. Nainen etenee tällä kuviolla.

Teimme pareissa kivoja amalgamaatioita näistä kuvioista:

  • (oma amalgamaatiomme): Veto, Portti, VK, OK, Ikkuna, Jojo
  • Vierähdys, Veto, VK, Jojo
  • JoBask (Jojon ja Basketin yhdistelmä, aika vaikea), Vierelle, Tuck Turn
  • Swing Out, Jojo, OK, Side Pass
  • Tuck Turn, Swing Out, Paikanvaihto, Vierähdys

Näillä aakkosilla saa kyllä kivasti vauhtia ja meininkiä Buggin opetukseen – ja omaan tanssiin!  Vähän tuntuu siltä, että pääsin jopa omasta Bugg-plääh-tunteestani eroon tällä tunnilla.

Mainokset

Viseä ja renessanssiruhtinaita

Viimeinen kouluviikkomme lähestyy loppuaan.

Historiallisten tanssien kurssiin liittyen teimme tällä viikolla siis koulumme 10-vuotisjuhlaan pienimuotoisen tanssiesityksen, jossa tanssimme pari renessanssiajan seuratanssia: ensin arvokkaan pavanen ja heti perään siihen niveltyen vauhdikkaan gagliardan.  Gagliarda on hauska tanssi, joka tanssitaan 6/8-musiikin tahtiin ja jonka perusaskeleeseen kuuluu hauska ”laukkamainen” hypähtävä vaihtoaskel.  Kuten kuvista näkyy, puvutkin olivat tyylin mukaiset ja lisäsivät mukavasti fiilistä esitykseen.  Käytimme livemusiikkia (lähinnä laulua, tamburiini ja nokkahuilu), joka elävöitti hommaa entisestään.

Oli hassua saada niin paljon positiivisia kommentteja esityksestämme.  Tanssit itsessään ovat kovin yksinkertaisia, eikä tanssiessa tullut ollenkaan sellaista tunnetta, että ne olisivat olleet yleisön kannalta näyttäviä.  Mutta niiden voima piilleekin liikkeiden, päkiänousujen, askelten ja geometristen kuvioiden yhdenaikaisuudessa ja täsmällisyydessä.  Ja näyttihän se ihan komealta videolta katsottuna.

Muuten tämä viikko on kulunut Hist. tanssien kurssilla lähinnä balettivideoita katsellessa (tuntuu, että olen nyt nähnyt hetkeksi aikaa tarpeeksi balettia DVD:ltä…) ja Rock ’n’ Swing -tunneilla kädenalitanssien vientiin ja seuraamiseen syventyessä.  R&S tunnit ovat olleet todella mielenkiintoisia; olemme sukeltaneet hyvin syvälle visen syviin vesiin Arstilan Timon erinomaisessa ohjauksessa.  Viennin ja seuraamisen ytimessä olemme purkaneet koko tapahtuman tarkkaan eri vaiheisiin:

vaste – vienti – saatto – liuku – jarru – vaste

Näistä vientivaiheessa vienti tapahtuu ikään kuin selällä ja vaste pysyy kiinteänä.  Saattovaiheessa vartalolla ja kädellä tehdään saattoliike, joka purkaa vasteen, ja tässä käsien elastisuus nousee tärkeään rooliin.  Liukuvaiheessa ei ole vientivastetta, vaan seuraaja liikkuu ”itsestään” tuntuman pariin säilyttäen, kunnes saa seuraavan vientisignaalin, joka on jarruvaihe ja jossa vaste jälleen rakentuu.  Tästä edetään jälleen takaisin vientivaiheeseen.

Kuulostaako monimutkaiselta ja ylianalyyttiseltä?  Niin se varmasti tavalliselle seuratanssijalle onkin, mutta meidän pitää tulevina opettajina oppia pilkkomaan näitä asioita pieniin osiin, jotta opimme myös havainnoimaan ja neuvomaan tulevia oppilaitamme.  Minusta on myös jotenkin lohduttavaa oivaltaa, ettei vise suinkaan ole mitään mystiikkaa eikä korkeampaa hengen lentoa, vaan sitä pystyy halutessaan ja tarvitessaan analysoimaan osissa aivan kuin mitä tahansa muitakin tanssiin liittyviä asioita.  Toinen oivallus näiltä tunneilta on ollut myös se, että tietenkin suurin osa taitavista tanssijoista tekee viseen liittyvät asiat ”kehon muistista”, miettimättä ja aivan oikein.  Mutta visen purkaminen osiin on auttanut meitä kaikkia R&S tunneilla myös tarkemmin analysoimaan ja korjaamaan toinen toisiamme.

Visen ”osiin purun” lisäksi olemme treenanneet erilaisin harjoituksin työntö- ja vetovasteen vuorottelua (lähinnä buggin ja lindy hopin askelin), four countin / six countin / eight countin vaihtelua sekä chasse- ja rock-askelien vuorottelua lindyn peruskuvioissa.  Tänään pureuduimme teoriatasolla ja toisiamme harjoituksissa analysoiden erityisesti visen eri vaiheiden aikatekijöihin ja vasteen ja liikkeen laatutekijöihin.  Vasteen laatutekijöistä keskityimme erityisesti näihin kolmeen: kovuus (aloittelijalla vaste yleensä kova, tanssin kehittyessä muuttuu pehmeämmäksi), voima (tilanteen mukaan), nopeus (tanssin kehittyessä vaste kehittyy nopeammaksi).  Liikkeen laatutekijöistä keskityimme vuorostaan akseleihin nopea-hidas ja edellä-jäljessä.

Mielestäni Timo osasi myös erinomaisesti liittää nämä kaksi laatutekijää toisiinsa ja kuvailla esimerkein, miten ne sekoittuvat.  Esimerkki: jos nainen lähtee kuvioihin liian hitaasti, mies alkaa käyttää enemmän voimaa viennissään, mutta tässä tulee pian raja vastaan.  Jos taas nainen on ”liian nopea”, katoaa vientivaste äkkiä ja viennistä tulee ongelmallista.

Teimme harjoitteita molemmissa rooleissa ja annoimme toisillemme palautetta tyyliin ”liikkeesi on hiukan nopeampaa kuin edellisellä” tai ”viennissäsi tuntuu enemmän kovuutta kuin edellisellä ja saattovaihe on lyhyt, sen vuoksi vaste katoaa nopeammin”.  Harjoitukset olivat erittäin valaisevia ja teimme niitä hyvässä hengessä toisiamme kommentoiden.

Päivän ehdottomiin oivalluksiin kuului se, miten hip twist -tyylisiin liikkeisiin vieminen poikkeaa normaalista paikanvaihdosta.  Normaalissa paikanvaihdossa annetaan naisen liukua ilman vientivastetta aika pitkälle, jolloin jarrutusvaiheesta tulee suhteellisen lyhyt ja napakka.  Tämä taas antaa naiselle selkeän signaalin siitä, että liikkeen (eli swingin) ”ääripäästä” tulee lähteä tanssimaan kohti miestä (ja mahdollisesti kohti toista ääripäätä).  Jos taas mies haluaa viedä naiselle paikanvaihdon jälkeen liikkeen, jossa nainen ei lähde tanssimaan takaisin kohti miestä (kuten esimerkiksi hip twist yhden käden viennissä), on paikanvaihdon jälkeen jarrutus aloitettava heti kun nainen on ohittanut miehen.  Tätä harjoitellessa seuraajana tein heti havainnon, että pitkä, pehmeä jarrutus aikaansaa sen, että seuraaja jää ikään kuin odottamaan seuraavaa vientiä, eikä hänelle tule halua lähteä swingaamaan takaisin kohti miestä.  Itse muodostin mieleeni kaksi kuvaa: toisessa tehdään kesäkuivalla asvaltilla lukkojarrutus ja toisessa pysähdytään pehmeästi ABS-jarruilla.

Kuten rivien välistä ehkä pystytte lukemaan, on kulunut viikko ollut R&S tanssien kannalta ehdottomasti syksyn mielenkiintoisin!

Sulavaa buggia, osa 5/5: terveet kädet

Tänään oli sitten Sulavan viisiosaisen bugg-kurssin viimeinen oppitunti, ja kaikilla tanssijoilla oli oikeastaan havaittavissa sellainen jännä ilmiö, että jokainen tuntui tuskailevan vise-asioiden kanssa.  Ehkä tässä kävi niin, että kurssi teki tehtävänsä, eli opetti meille kurssilaisille, miten paljon opittavaa tässä  ”oikeassa” buggissa onkaan?

Suke näytti vasta nyt ne signaalit, joilla mies vapaata vientiään naiselle viestittää:

  • naisen tanssisuuntaa vastassa käsi lantion korkeudella, sormet alaspäin ja kämmenpuoli naista kohti: STOP! Tästä ei mennä, eli nainen ei saisi käyttää tätä kämmentä pyörähdykseen. Tämä yhdistettynä miehen naisen liikesuuntaa vasten suuntautuvaan vartalonliikkeeseen on merkki naiselle peruuttaa.  Tästä saadaan myös ns. kiusauskuvio, jossa mies ohjaa käsillään ja vartalon vastaliikkeellä naisen edestakaiseen liikkeeseen
  • naisen tanssisuuntaa vastassa käsi lantion korkeudella, sormet alaspäin mutta kämmen miehen vatsaa ”vasten”: tästä nainen voi ponnistaa pyörähdykseen.  Nainen voi myös rytmileikitellä eli tehdä painonsiirroilla omaa ”kiusausliikettään” ennen pyörähdystä
  • mies ottaa naista kädestä kiinni: esim. pyörähdys tulossa mutta ei vapaassa viennissä, vaan mies vie pyörähdyksen

Muitakin signaaleja varmasti on, mutta nämä opimme tänään.  Hyvä olisi ollut oppia ne jo aiemmin, vaikka ekalla tunnilla jo…

Sulavaa buggia, osa 4/5

Eilen oli Sulavan buggkurssin neljännet treenit.  Pakko sanoa, ettei tuo buggin miehen vapaa askellus tunnu kovin nopeasti kroppaani tarttuvan.  Ymmärrän kyllä ”korvien välilläni” periaatteen, että miehen pitää ilmentää musiikkia vapaalla askelluksellaan, ja ymmärrän baunssin merkityksenkin.  Noiden toteuttaminen yhtäaikaisesti rauhallisen vientikäden kanssa on vain tuhottoman vaikeaa!

Minulla näyttäisi olevan jokin kumma blokki tässä – ei minkäänlaisia vaikeuksia oppia pitkiäkin askel/kuviosarjoja lattareihin, mutta buggissa alakerran ja yläkerran eriaikainen ja -tyylinen työskentely tuntuu tökkivän.  Olen vakuuttunut siitä, että tästä blokista vielä pääsen yli, mutta tällä hetkellä olo on hiukan turhautunut (mutta vain hiukan).

Eilen treenasimme muutamaa uutta kuviota.  Ensimmäinen niistä aiheutti kovasti hämmennystä treeneissä.  Siinä mies ohjaa naisen taka-askeleen jälkeen vasemmalla vientikädellään astumaan sivuaskelilla omalle vasemmalleen.  Hämmennystä tässä aiheutti vientikäsien työskentely sekä askellus, mutta tuo saatiin kuitenkin sujumaan.  Mies voi lähteä mukaan naisen sivuliikkeeseen, jolloin tästä tulee hauska rytmileikittely.  Sivuliikkeen pysäytys esim. oikealla kädellä naisen vasemmasta kyljestä ”stoppi”, ja ohjaus takaisin edestakaiseen liikkeeseen.

Testailimme myös hauskaa ”kiusauskuviota”, jossa mies ohjaa naisen ohitseen ikään kuin mp pyörähdykseen, mutta pysäyttää naisen eteenpäin suuntautuvan liikkeen oikealla kädellään käyttäen naisen oikeaa kättä (jolla nainen normaalisti ponnistaisi mp pyörähdyksen vapaassa viennissä) tähän.  Tässä visen kannalta erittäin tärkeää oli miehen yläkropan voimakas vastaliike vasemmalle samalla kun naisen liike pysäytetään.  Tätä pallottelua käyttäen miehen kropan vastaliikettä ja naisen oikeaa kättä viennissä voi jatkaa pari kertaa ja päättää naisen mp pyörähdykseen.

Lopuksi treenasimme hauskaa, pitkähköä kuviosarjaa:

  • aloitetaan naisen vp pyörähdyksellä ja pysäytys etuaskeleessa, QQQQ
  • sitten nainen taka-askeleeseen, jonka aikana kädenvaihto m O – n V, QQ
  • nainen oikealta ohi ja miehen kohdalla normaali mp pyörähdys, QQQQ
  • naisen taka-askeleen aikana nopea kädenvaihto m V – n V (hyvää päivää -ote), QQ
  • tähän hauska ”kurkkausbreikkikuvio”: miehen vasemman käden voimakas oikealle suuntautuva vienti siten, että nainen kääntyy hiukan yli 1/2 kierrosta vp ja ”kurkkaa” vasemman olkansa yli miestä.  Mies voi tanssia tässä vasemmalla ristiaskeleen etuoikealle ”naisen ohi”.  Tämän voi toistaa musiikista riippuen useampaankin kertaan, SS…SS
  • mies kääntää naiselle selkänsä, ojentaa oikean kätensä taakse ja tanssii naisen edestä shadow-otteessa oikealle niin, että siirtää naisen omalle takavasemmalleen.  Nyt nainen tanssii lähes paikallaan ja mies kiertää naista mp shadow-otteessa
  • lopetus: mies irrottaa oikean kätensä ja ohjaa naisen vasemmallaan vauhdikkaaseen mp pyörähdykseen

Sulavaa buggia, osa 3/5

Eilen Sulavan bugg-kurssilla keskityimme koko tunnin ajan yhteen etenevän buggin kuvioyhdistelmään, joka ainakin itselläni osoittautui hyvinkin haastavaksi – lähinnä sen sisältämän nopean pivotkäännöksen takia.  Kuvio menee näin:

  1. Kuvio alkaa avoimesta otteesta, mies on tanssisuuntaan päin
  2. Italialainen eli paikanvaihto kädenvaihdolla miehen selän takana, QQQQ.  Mies vaihtaa tässä samalla otteen V-V:ksi, tässä selkeä vasemman käden tarjonta naisen vasempaan käteen.  Italialaisen lähdössä mies ”hidastaa” naisen eteenpäin suuntautuvaa liikettä painamalla naisen oikeaa kättä hiukan omalla oikealla kyynärvarrellaan edestä ohi kulkiessaan, tämä siksi, että nainen ei etenisi liian kauas miehestä italialaisessa, vaan sen jälkeen tanssiparin etäisyys p.o. sama kuin alussa
  3. Koska italialaisessa nainen kääntyy 1/2 kierr. vp, täytyy miehen nyt ohjata naiselle taka-askel, QQ
  4. Jonka jälkeen voimakas naisen eteenpäin suuntautuva vienti V-V käsin ja kun nainen on tulossa miehen eteen, 1 1/2 kierr. mp miehen oikeaan kainaloon, QQQQ.  Tässä huomattava, ettei ohjaa naista itsestään ”ohi” sillä muuten tätä seuraava pivotkäännös ei pääse liikkeelle ajoissa
  5. Nyt mies siirtyy nopeasti naisen eteen, ottaa palleakosketuksen ja naisen mp liikettä hyväksikäyttäen lähdetään yhteiseen pivotkäännökseen, QQ…QQ.  Muista pivoteissa tanssia alhaalla ja pitää painon päkiöillä!
  6. Pivotit voi lopettaa joko naisen mp tai vp pyörähdykseen, QQ + kick-ball-changeen.  Jos lopetaan vp, niin mies väistää kolmosiskulla oikealle ja tekee naiselle tilan lähteä pyörähdykseen

Pivot-käännöksissä on selkeästi vielä paljon harjoiteltavaa, jotta ne saa pyörimään sulavasti ja ilman turhia kommervenkkejä.  Mutta tänään on vuorossa vaihteeksi Pirtin rumbatreenit!

Sulavaa buggia, osa 2/5

Tällä tunnilla kerrattiin ensin ekan tunnin aiheita, miehen vapaata askellusta ja naisen liikkumista sekä naisen vp (vastapäivään) pyörähdyksiä sekä viennissä että vapaassa viennissä.

Uutena asiana treenattiin naisen mp (myötäpäivään) pyörähdyksiä siten, että naisen oikean jalan eteen suuntautuvalla askeleella naisen liikettä ei pysäytetäkään miehen vasemmalla kädellä, vaan liikettä jatketaan miehen oikealta puolelta ohi, ja mies vie naisen mp pyörähdyksen ”vatsansa edestä”.  Sama periaate sekä viennissä että vapaassa viennissä (jossa mies tarjoaa oikealla kädellään vatsansa edessä naiselle tuen, ”seinän” josta nainen ponnistaa mp pyörähdykseen).

Sitten harjoiteltiin myös naisen pyörähdystä miehen vasemmalta puolelta: mies vie naiselle ensin tavallisen vp pyörähdyksen, astuu ”sivuun” ja tarjoaa naiselle vasemman kätensä nyrkissä niin, että se on valmiina naisen edessä sillä hetkellä, kun nainen tulee pyörähdyksestään etuaskeleeseen.  Siitä nainen ponnistaa 1 1/2 kierroksen mp pyörähdyksen. Mies voi tehdä naisen ensimmäisen 1/2 kierroksen jälkeen, kun parilla on katsekontakti, naisen perään oman mp pyörähdyksen.

Näitä molemmilta puolilta miestä eteneviä kuvioita yhdistelemällä saatiin aikaiseksi liikkuvaa buggia, jossa sekoitettiin vp ja mp pyörähdyksiä sekä paikanvaihtoja + kick ball change -askellusta.

Illan ”oivalluksiin” kuului ehdottomasti se, että modernissa buggissa mies tarjoaa naiselle viennin seuraavaan kuvioon pääsääntöisesti heti siinä naisen oman tanssitilan (Suke käytti termiä ”tanssitynnyri”) rajalla, ja miehen on ilmaistava naiselle haluamansa liikesuunta myös omalla vartalollaan.  Tällöin naisen on helppo ymmärtää, mihin suuntaan/pyörähdykseen mies häntä on viemässä seuraavaksi, mutta niin, ettei miehen vienti samalla rajoita naisen vapautta musiikintulkintaan.

Miehen on siis muistettava vaikkapa siinä vasemmalta-ohi kuviossa, että väistää selkeästi vartalollaan oikealle ja tekee kyljistä vasemmalle suuntautuvan vientiliikkeen samalla kun tarjoaa nyrkkinsä pyörähdykseen ponnistamista varten heti naisen tanssitilan rajalle.  Jos nyrkki jää liian kauaksi, ei nainen ymmärrä/ehdi ponnistaa siitä mp pyörähdykseensä ajoissa.

Sulavaa buggia, osa 1/5

Aloitimme tanssikoulu Sulavan bugg-kurssin, jota Suke Huovinen ja Tii Alasimi pitävät. Eka tunti oli tänään.

Muistettavia asioita miehille:

  • Miehen askel on täysin vapaa ja sen pitäisi ”elää” musiikissa, eli askelluksella tulisi tulkita musiikkia (tämä on yllättävän vaikeaa!)
  • Mies vie liikkeet eteen-alas ojennetulla kädellään n. 7 cm mittaisella vientiliikkeellä. Käsien pitäisi yhdessä muodostaa ”hymynaama” eli alaspäin kaareva linja
  • Spinit viedään vain ”puoliväliin” eli siihen kohtaan, jossa miehen vientikäsi on korkeimmillaan. Tämä sen vuoksi, että naiselle annetaan vapaus päättää itse pyörähdyksen nopeus (vapaassa viennissä jopa määrä)
  • Naisella on vapaus tarjota pyörähdyksen jälkeen vaikka toista kättään vientikädeksi, tämä tulee huomioida eli olla tarkkana mistäpäin vientikäsi tulee!
  • ”Less is more” varsinkin tämän tyylin buggissa.  Kaikki liika vieminen rajoittaa naisen vapautta ilmaista musiikkia tanssillaan
  • Jos mies päättää pyörähtää myös, on naisen, palattuaan pyörähdyksestään ja huomattuaan, että mies on vielä ”matkalla”, pyörähdettävä uudestaan. Tyhjiä kohtia tanssissa on siis vältettävä

* * *

karpalon muistiinpanot naisille:

Tässä bugg-tyylissä naisen ja miehen roolit tulevat selkeästi esille: mies on mies ja nainen nainen. Tanssissa myös nainen voi olla ”pomo” päättäen vaikkapa pyörähdysnopeutensa, pyörähdysten määrän ja sen, kumman käden antaa miehelle pyörähdyksen jälkeen. Tarkoitus on siis tanssia yhden käden otteessa ja toinen käsi elää vapaasti omaa elämäänsä.

Tanssi suuntautuu alaspäin, nilkat tekevät kovasti töitä ja naisen perusaskel on hyvin pieni. Kaiken pohjana on tahdin ykkösellä ja kolmosella oleva käsien veto-työntö -liike. Kädet eivät ole 90 asteen kulmassa, vaan suorana alaviistossa. Vienti tapahtuu pienin liikkein ja vartalon liikkeet ovat tärkeässä roolissa.

Naisella tanssissa muistettavaa tuli ensimmäisellä tunnilla tällaisia asioita:

  • Lantiokasi
  • Ylävartalo tanssii! Olkapäiden pyöritys askeleen päällä (joka ylhäältä katsottuna näyttäisi myös kahdeksikolta ja joka nopeassa tempossa on pikemminkin ylös-alas -liike). Ylävartalolla saa myös elävyyttä tanssiin painottamalla tahdin ykköstä ja kolmosta
  • Olkapää seuraa lantion mukana taka-askeleessa (verrata voi vaikkapa rumbaan, jossa hartiat pysyvät eteenpäin suuntautuneina)
  • Vapaa käsi tekee tanssin aikana niitä omia kuvioitaan (hiusten kampausta..)
  • On muistettava oma tilansa, eli sama tanssietäisyys säilyy koko ajan. Käsi jämäkkänä!
  • Vastapäivään pyörähdyksen jälkeen oletuksena on aina, että nainen jatkaa eteenpäin. Mp pyörähdyksessä homma menee toisinpäin (tämä tulee myöhemmillä tunneilla varmaankin esille)