Veronica Toumanova: Miksi vuosien tanssiminen ei tee sinusta edistynyttä tanssijaa, ja mikä sitten tekee?

WhyTango-book-cover-frontVeronica Toumanova on argentiinalaisen tangon tanssija ja ammattiopettaja Pariisista.  Hän kirjoittaa tangosta esseitä, joista osa on julkaistu myös kirjana.  Suuri osa Veronican esseiden aiheista on yleistettävissä muuhunkin paritanssiin kuin argentiinalaiseen tangoon, ja innostuin vinkistä lukemaan niitä.  Veronica on varsin suorapuheinen opettaja, joka kirjoituksissaan haluaa haastaa paritanssiin liittyviä uskomuksiamme.

Veronican esseitä on käännetty englannista muillekin kielille, ja hänen luvallaan julkaisen tässä blogissa joitakin hänen kirjoituksiaan suomeksi käännettyinä.

Näitä esseitä lukiessa kannattaa pitää mielessä, että kirjoittajalla ei (omien sanojensa mukaan) ole kokemusta muusta kuin argentiinalaisen tangon tanssigenrestä.  Kun puhutaan esimerkiksi tanssiin hakemisesta, puhutaan cabeceosta eli katsehausta, ei esimerkiksi hakurivissä seisomisesta.  Moni asia on tangon kulttuurissa toisin kuin suomalaisessa seuratanssikulttuurissa; esimerkiksi ahkeraa treenaamista näytetään arvostavan erityisen paljon, vs. seuratanssikulttuurimme kahtiajakautuneisuus (”tavikset” vs. ”kursseilla käyvät”).

Pidemmittä puheitta: nauttikaa!

* * *

Miksi vuosien tanssiminen ei tee sinusta edistynyttä tanssijaa, ja mikä sitten tekee?

Veronica Toumanova, 30.11.2013

Alkuperäinen artikkeli.

Kaikki aloittelijat ovat samanlaisia, mutta jokainen edistynyt tanssija on edistynyt omalla tavallaan.  Kun ihmiset löytävät tangon (tai kun tango löytää heidät), jokainen tuntee itsensä ensin samalla tavoin avuttomaksi.  Huomaamme, ettemme osaa kävellä menettämättä tasapainoamme emmekä olla tanssiotteessa toisen kanssa ilman, että pää on koko ajan tiellä.  Emme osaa kävellä, olla tanssiotteessa ja kuunnella musiikkia samaan aikaan.  Ja kun uskaltaudumme ensimmäiseen milongaamme, saammekin selville, että meidän pitäisi ensin opetella, miten katsotaan toiseen tanssijaan.

Teoriassahan homma menee näin: aloittelijasta tulee keskitason tanssija yhdessä-kahdessa vuodessa, edistynyt kolmessa-neljässä vuodessa, konkaritason tanssija viidessä vuodessa ja opettaja kohta sen jälkeen.  Mutta tämä tapahtuu harvoin tosielämässä, lukuunottamatta tuota opettaja-kohtaa.  Tunnemme kaikki tanssijoita, jotka jumittavat “heikolla keskitasolla” kymmenen vuoden tanssimisen jälkeen, ja toisaalta tanssijoita, jotka ovat “hyvin edistyneitä” jo kolmen vuoden jälkeen.

Miksi tämä tapahtuu?

Jos haluat baletin ammattilaiseksi, sinun on oltava kuusivuotias ja mieluiten varustettu oikeilla perintötekijöillä, musikaalisuudella, balettiin sopivalla ruumiinrakenteella ja valtavalla motivaatiolla.  Tarvitset myös hyvin motivoituneet vanhemmat.  Ammattitanssin kentällä aloittelijat ovat samankaltaisia, jotta myös edistyneet tanssijat voivat olla sitä.  Ammattitanssijoiden opetus on erittäin institutionalisoitua, jotta sillä voitaisiin taata hyvin laadukkaat ja mitattavat lopputulokset.

Tangon oppimiseen sinun tarvitsee vain löytää jostain aloittelijoiden ryhmä.  Tangoa tanssivat kaikenlaiset ihmiset.  Jotkut ovat musikaalisia, toiset eivät.  Jotkut ovat kehossaan kuin kotonaan, toisia pitää muistuttaa siitä, että heillä ylipäätään on keho.  Jotkut ovat nuoria, toiset vanhoja.  Jotkut haluavat oppia tanssimaan hyvin, toiset haluavat vain tanssia.  Ja käsi sydämelle: kuinka moni meistä aloitti tangotunnit tutustuakseen vastakkaiseen sukupuoleen tai toipuakseen erosta?  Sitä paitsi tangon opettaminen ei ole institutionalisoitua – jokainen voi halutessaan kutsua itseään opettajaksi, oli sille sitten perusteita tai ei.  Niinpä jokainen oppilas etenee omaan tahtiinsa ja omaan suuntaansa.  Kun mietit kaikkia tangon erilaisia muotoja ja tyylejä, ymmärrät, miten paljon valinnanvaraa meillä tanssijoilla on, ja samalla sinulle valkenee, miten rajattoman monimutkaisesta tanssista on kyse.

Miten voi tulla edistyneeksi tanssijaksi?  Aivan samalla tavoin kuin muillakin aloilla: sinun täytyy todella haluta sitä ja tarvitset säännöllistä treeniä.  Kursseilla käyminen ilman, että kävisi koskaan milongoissa, on kuin varaisit itsellesi upeita lomamatkoja mutta jäisitkin sitten kotisohvalle.  Toisaalta pelkkä milongoissa tanssiminen ilman tanssitunneilla käymistä tekee sinusta loistavan vain omien huonojen tapojesi toistamisessa.  Tullaksesi hyväksi tanssijaksi tarvitset intohimon lisäksi myös omistautumista – ja hyviä opettajia.  Toisin kuin ammattimaisessa tanssikoulutuksessa, tangossa ei ole varmoja takeita opettajien hyvistä opetustaidoista (tai edes tanssitaidoista), vaan kyse on pitkälti siitä, miten sovitat omat tavoitteesi siihen, mitä opettajasi voi sinulle antaa.  Tavallaan tango on kuin oma tiesi valaistumiseen: matkan varrella kohtaat kaikenlaisia “guruja”, ja sinun on valittava niistä itsellesi sopivimmat.

Mitä “edistynyt tangon tanssija” tarkoittaa?  Henkilökohtainen mielipiteeni on tämä: edistynyt tanssija on ennen kaikkea musikaalinen, hänellä on hyvä ymmärrys tangon liikekielestä, hän osaa improvisoida, tanssitekniikka on hallussa ja hän kykenee itse kehittämään tanssiaan.  Edistyneen tanssijan tanssiasento ja kannatus on hyvä, hänen abrazonsa (seuratanssija voisi käyttää tässä ilmaisua “tanssisyli”) on miellyttävä ja toimiva, ja hän on tanssiessaan kuin kotonaan.  Edistynyt viejä tanssii kuvioita – kuviot eivät tanssita häntä – ja hän kykenee navigoimaan tanssilattialla turvallisesti.  Edistynyt seuraaja osaa pitää tasapainonsa ilman viejän apua, päättää hänelle viedyt liikkeet musikaalisesti ja on “turvallinen” seuraaja myös tanssilattian tungoksessa.

Todella edistynyt tanssija kykenee tarvittaessa “downshiftaamaan” tanssiaan ja saamaan vähemmän edistyneen tanssiparinsa nauttimaan yhteisestä tanssistanne.  Jos kuvittelet olevasi edistynyt viejä, mutta lamaannut heti, kun joudut tanssimaan itseäsi heikomman tanssijan kanssa, et oikeasti ole edistynyt vaan pikemminkin hyvin erikoistunut tanssija.  Olet oppinut keskustelemaan kvanttimekaniikasta, mutta et osaa puhua säästä.  Mikäli seuraajana tunnet itsesi loistavaksi tanssijaksi omantasoistesi viejien kanssa, mutta et kykene ylläpitämään tasapainoasi tai päättämään sinulle vietyjä liikkeitä kunnialla itseäsi heikomman viejän kanssa, et oikeasti ole edistynyt, vaan “toisesta riippuvainen” tanssija.  Kuningatar pysyy kuningattarena siitä riippumatta, kenen kanssa hän puhuu.

Aidosti edistyneet tanssijat ovat pieni vähemmistö, koska siihen vähemmistöön pääseminen vaatii vahvaa motivaatiota, ja koska motivaatio puolestaan kysyy kiinnostusta ja omistautumista, olen huomannut, että jokainen edistynyt tanssija on edistyneellä tasolla vain joissakin edelläkuvatuista ominaisuuksista.  Tunnen poikkeuksellisen musikaalisia tanssijoita, joiden abrazossa on puutteita, tai tanssijoita, jotka tanssivat monimutkaisia kuvioita poikkeuksellisen hyvin, mutta eivät osaa tangokävellä tasapainoisesti.  Tunnen viejiä, jotka ovat tanssilattialla hyvin nautittavia tanssipareja, mutta vaaraksi muille.  Eikä sovi unohtaa erästä hyvin tärkeää kriteeriä: edistynyt tanssija on yksilö, jolla on oma persoonallinen tyylinsä.  Hän ei tahdo tulla muiden kopioksi, ja niinpä aidosti edistynyt tanssija ei milloinkaan lakkaa etsimästä ja kehittämästä omaa tanssillista ilmaisuaan.

Toisinaan olen pannut merkille, että mitä enemmän tanssijat edistyvät, sitä enemmän he tulevat toistensa kaltaisiksi.  Tätä tapahtuu esimerkiksi silloin, jos opettaja ei kykene selittämään ja opettamaan tanssiliikkeen sisäisiä mekanismeja, ja oppilaat päätyvät kopioimaan opettajalta tanssin “ulkomuotoa”.  Sama tapahtuu, mikäli tanssiyhteisö on identifioitunut liian vahvasti yhteen tangon tyyliin, joka on nostettu “ainoaksi oikeaksi”.  Tanssijat alkavat uskoa, että tanssin oikea muoto tekee heistä tanssijoita, ja opettajat alkavat suojella tanssia kaikelta, mikä rikkoo tämän muodon.  Itse olen sitä mieltä, että silloin kun tangossa alkaa olla kyse ainoastaan oikeasta muodosta ja tyylistä, se ei ole enää tangoa.  Kun formalismi tai päätön fyysinen harjoittelu ottaa vallan, taide poistuu hiljaa takaovesta.  Paritanssissa muodolla on merkitystä, mutta se ei silti ole tanssin ydintä.  Tanssin ytimessä on pariyhteys, ja jos me rajoitamme tangomme vain yhteen tiettyyn tyyliin, tukahdutamme sen taiteellisen kehityksen.  Tyylit muuttuvat ja vaihtuvat.  Tee toki omat valintasi, mutta anna muiden myös tehdä omansa.  Jos olisit Jumala ja jonain päivänä sinulla olisi tylsää ja haluaisit luoda uteliaisuudesta joukon tangon tanssijoita, tekisitkö heistä kaikista samanlaisia?

Paradoksaalista kyllä, tangossa ei ole kyse siitä, että tulet edistyneeksi tanssijaksi, vaan siitä, että se saa sinut todella tanssimaan ja löytämään itsesi.  Ja tämän saavuttaaksesi sinun pitää jatkuvasti etsiä yhteyttä itseesi ja siihen, miksi sinä rakastat tangoa.  Ainoa tie kasvamiseen on halu tulla paremmaksi sinuksi.

Hidasta elämää – tässä ja nyt

two-children-huggingKeskiviikkona 23.3. pidin Keravan Taitokolmiolle slovaritunnin, joka käsitteli teemana suljetun otteen vientiä ja seuraamista.  Tunnista kehkeytyi sekä oppilaita että minua liikuttanut läsnäolon iltahetki.  Tuo tunti ja sen jälkeen tanssijoiden kanssa käydyt keskustelut ajatteluttavat minua vieläkin, ja haluan jakaa näitä ajatuksiani aiheesta kanssanne.

Kun lähdemme toisen kanssa tanssimaan, me teemme sen usein jokin päämäärä mielessämme.  Tuo päämäärä voi olla niinkin käytännöllisen arkinen kuin ”tanssin tämän parin kanssa kaksi kappaletta tätä lajia, sitten haemme uudet parit itsellemme”.  Turvanamme meillä on tällä kahden kappaleen mittaisella matkallamme usein lajinomaiset opitut askeleet: valssin eteen-viistoon-yhteen, foksin hidas-hidas-nop-nop, cha chan kaks-kol-nel-et-yks.  Opittujen askelten turvaverkko on allamme, ja on helppoa lähteä liikkeelle valmistautumatta hetkeen sen kummemmin.  Aina kokemus ei myöskään ole kitkaton: jokin tuon toisen liikkeessä häiritsee minua, tai en koe itse osaavani sovittaa tanssiani tämän parin kanssa yhteen.  Tanssimme tuntuu jäävän ulkokohtaiseksi jumpaksi, enkä saa lainkaan yhteyttä omaan sisäiseen kokemukseeni.

Vaan entäpä jos opittujen askelsarjojen turvaverkko vedetään altamme?  Mitä sitten, kun bändi alkaa soittaa ihanaa hidasta kappaletta, emmekä yhtäkkiä osaakaan sovittaa siihen oikein mitään tuntemaamme tanssilajia? Meillä on edessämme yhtäkkiä vapaan tanssilattian säännötön valtameri.  Ihanaako?  Ei välttämättä.  Tilanne voi olla myös hyvin hämmentävä, ahdistavakin.  Yksi oppilas esitti tarkkanäköisen kommentin: kun opittuihin askelsarjoihin ei voikaan enää turvautua, nousee jokaisen kävelyaskeleen laatu arvoon arvaamattomaan.  Mitä jos minä en osaa edes kävellä?  Mitä jos lähdemme ottamaan vain tanssiaskelia eri suuntiin ja tuo toinen kuolee tylsyyteen?  Ja se pahin peikko: mitä jos minä teen virheen?

Yksi mahdollinen ratkaisu tilanteeseen, jota harjoittelimme, on hyväksyvä läsnäolo, jota myös muodikkaasti mindfulnessiksi kutsutaan.  Koetan selittää, miten itse ymmärrän sen tanssissa.

Me jokainen tuomme itsemme pieneen, yhteiseen tanssihetkeemme juuri sellaisena kuin sillä hetkellä olemme: ajatuksinemme, tunteinemme, kehoinemme, kolotuksinemme, jäykkyyksinemme ja liikakiloinemme.  Emme voi olla muuta kuin olemme, miksemme siis hyväksyisi itsemme ja toisen juuri sellaisena kuin sillä hetkellä, siinä paikassa olemme.  Minä olen tällainen ja tässä, sinä olet omanlaisesi ja siinä edessäni.  Tehkäämme yhdessä tästä pienestä hetkestä hyvä molemmille.  Muista, että vaikka olisit tanssinut neljäsataa kertaa tämän saman ihmisen kanssa, juuri tämä tanssihetki on silti ainutlaatuinen.  Et ole kokenut sitä ennen, etkä pysty palaamaan siihen enää huomenna.  Eilinen on eletty, huominen on usvan peitossa, mutta olemme tässä ja nyt, joten nauttikaamme.

Käsi pystyyn – kuinka usein käy niin, ettet edes muista juuri koetun tanssiparisi hiusten tai silmien väriä?  Me asetumme suljettuun tanssiasentoon, katsomme toistemme ohi, lähdemme vähän hätäisesti liikkeelle – ja eristämme itsemme henkisesti omiin osastoihimme.  Samalla menetämme taas yhden mahdollisuuden kokea hyväksyvää, rauhallista läsnäoloa uuden ihmisen kanssa.  Rikoimme tätä asetelmaa illassamme niin, että pakotimme itsemme välillä kokonaan irti toisistamme, katsoimme toisiamme kasvoihin ja liikuimme erillisinä, silti yhdessä, vailla sääntöjä – ja ennen kaikkea, vailla ajatusta siitä, että jokin tanssissamme voisi olla ”väärin” ja ”virheellistä”.  Kommenttien perusteella kokemus oli varsin silmiä avaava, hätkähdyttäväkin.

Seuraavan kerran kun musiikki lähtee soimaan ja sinulla on tanssipari edessäsi, mitä jos et pitäisikään kiirettä?  Entä jos lähtisitte ensin vain vaihtamaan yhdessä kehonne painoa ja makustelemaan, miltä minä ja sinä yhdessä tunnumme, juuri tässä ja nyt?  Mitä jos katsoisitte hetken toisianne silmiin ja viestisitte sanattomasti toisillenne: tätä hetkeä ei tule koskaan enää täysin samanlaisena, nauttikaamme siis siitä yhdessä.  Olkoon ainoa päämäärämme olla toisillemme tässä ja nyt.  Haastan jokaisen lukijani kokeilemaan, mutta varoitan: saatatte yllättyä.

Hyvää läsnäolevaa tanssikevään jatkoa kaikille!

Argentiinalaisen tangon lumoissa

Alkusyksystä päätin viimein tarttua härkää sarvista ja ruveta tosissani avaamaan itselleni argentiinalaisen tangon saloja.  Liityin kuopiolaiseen Tango Alegriaan ja hommasin itselleni edes yhden viikkoillan vapaaksi opetustöistä, jotta pääsisin itse opiskelemaan tätä upeaa, mutta haastavaa lajia.

Tango Alegria mainostaa alkeiskurssejaan ehkä parhaimmalla sloganilla, mihin olen pitkään aikaan törmännyt:

Luuletko osaavasi kävellä? Tule kokeilemaan argentiinalaista tangoa.

Slogan on varsin osuva, sillä (kuten kaikessa tanssissa) tässäkin lajissa olemme lähteneet liikkeelle kävelemisestä.  Pasi Laurén on todennut asian, joka pätee kaikkeen tanssimiseen: että tanssin oppiminen ei ole vaikeaa, ellei siitä itse tee sitä.  Kaikki ihmiset osaavat kävellä, mutta meillä on usein ajatus, että tanssiminen on jotain erityistä, ja kun musiikki alkaa soida, unohdamme, miten kävellään.

Argentiinalainen tango on pelkistetysti ilmaistuna rytmikästä kävelyä parin kanssa soivaa musiikkia ilmentäen.  Siinä on kuitenkin lajina joitakin erityispiirteitä, joita avaan tässä siten, kuin ne olen toistaiseksi ymmärtänyt.

Tanssiasento on hieman enemmän ”etupainotteinen” kuin muissa suljetun otteen tansseissa. Muoto on edessä ja paino lepää enemmän päkiöillä kuin kantapäillä.  Poikkeuksena vakiotansseista tulisi jaloissa pysyä koko ajan lievä aukikierto.

Tanssiote poikkeaa myös vakiotansseista seuraavasti: kädet pysyvät ”edessä”, kyynärnivelen linjan pysyessä koko ajan vartalolinjan etupuolella.  Kyynärpäät osoittavat suoraan alaspäin.  Miehen vasen käsi ojentuu kyynärnivelestä sen verran, että tanssiotteessa hänen sormensa ovat suunnilleen vaakatasossa (poikkeuksena vakiotansseihin, joissa ne ovat lähes pystytasossa). Tanssiotteessa mies ikään kuin ”unohtaa” vasemman kätensä paikalleen tanssin aikana; sen sijaan miehen oikean ja daamin vasemman käden on sallittua (ja usein välttämätöntä) antaa ”elää” ja vaihtaa paikkaa (liukuen) partnerin selässä.  Tanssijat ovat otteessa kohdakkain, vartalon neliöt toisiaan kohti, ei limittäin kuten vakiotansseissa.  Tanssijat voivat tanssia joko lähiotteessa (ylävartalot ovat vastakkain ja päät voivat olla yhdessä) tai avoimessa otteessa (vartalot eivät kosketa toisiaan).

Tanssijan raami muodostuu ns. vartalon neliöstä (suoliluun kärkien sekä olkapäiden muodostama suorakulmio) sekä vartalon jatkeena olevista käsistä. Argentiinalaisessa tangossa on erityisen tärkeää, että käsien liike ei ole itsenäistä, vaan kädet ovat ikään kuin vartalon raamin jatkeena.  Kaiken viennin tulee lähteä vartalon neliön liikkeestä (pääosin kierroista), joka välittyy käsiin.  Daamia pitäisi pystyä viemään myös täysin ”ilman käsiä” eli vaikkapa siten, että mies ojentaa kädet eteensä, kyynärpäät alaspäin, ja daami tarttuu miehen käsiin hauisten kohdalta.

Vartalon paino ja painonsiirrot.  Kummankin tanssijan on joka hetki (joitakin poikkeuksia on) pidettävä koko vartalonsa paino jommallakummalla jalalla.  Sen lisäksi, että viejä tietää, kummalla jalalla hänen oma painonsa on, hänen on joka hetki myös tunnettava, kummalla jalalla seuraajan paino on.  Seuraaja ei missään nimessä saa milloinkaan tehdä painonsiirtoja itsenäisesti – seuraaja ei siis ”korjaa” viejän ”virheitä” siten, kuin vaikkapa seuratanssimaailmassa usein tehdään!  Jos seuraaja ei ole varma, kummallako jalalla hänen painonsa tulisi olla, hän yksinkertaisesti jättää koko painonsa senhetkisen tukijalkansa päälle ja jää odottamaan vientiä.

Vienti ja seuraaminen.  Vienti alkaa aina vartalon liikkeestä johonkin suuntaan; viejällä vartalon liike tulee siis ennen jalkoja.  Vienti välittyy ensiksi seuraajan jalkoihin.  Yksinkertainen harjoitus tähän on seuraavanlainen: seistään vastakkain tanssiotteessa, nojaten kevyesti toisiaan kohti.  Viejä valmistautuu ottamaan kävelyaskeleen siirtämällä vartalonsa painopistettä eteenpäin, seuraajaa kohti.  Tämän pitäisi välittyä seuraajalle siten, että hän lähtee ojentamaan painotonta jalkaansa taaksepäin.

Yhdessä liikkuminen.  Poikkeuksena vakiotansseista argentiinalaisessa tangossa liikutaan sekä ns. normaalisysteemissä (vastakkaiset jalat liikkuvat yhtä aikaa), että ristisysteemissä (samannimiset jalat liikkuvat yhtä aikaa).  Tämä tuottaa argentiinalaiselle tangolle liikekielen, joka poikkeaa hyvin paljon muista suljetun otteen tansseista.

Pasi y Maria, päivä 2

Rytminen improvisaatio

  • cortadon (keskeytetty askel) käyttö: sekä kosketus->perään että kosketus->takaisin lähtöjalalle
  • resoluutio eri rytmityksillä
  • eteen-viereen, taakse-viereen. 4 painonsiirtoa. Pidä koko ajan kehossa viejänä luonnollinen vastaliike -> helppo seurata
  • variaatio: eteen-viereen, taakse-painoton viereen. 3 painonsiirtoa. Ei vastaliikettä taakse astuttaessa, pysäytä myös taakse suuntautuva liike hiukan aiemmin, jotta estät seuraajan neljännen painonsiirron

Ocho

  • takaocho: vähintään 2 taka-askelta peräkkäin
  • etuocho: vähintään 2 etuaskelta peräkkäin
  • viejä voi improvisoida omaa askellustaan miten haluaa, mutta on vietävä koko ajan selkeää ochoa seuraajalle -> ala- ja yläkerta toimivat viejällä toisistaan riippumatta
  • tavallinen ocho. Mies: lantio pysyy koko ajan kohti naista, kierrä ainoastaan ylävartalosta.  Nainen: ylävartalo pysyy koko ajan kohti miestä (”ylävartalot kohdakkain”), lantio kiertyy
  • ocho lähiotteessa: vie enemmän taaksepäin etenevänä, älä yritä ”kiertää” daamia paljon
  • ocho voidaan katkaista (cortado) myös mille askeleelle tahansa
  • ochojen kääntäminen (kakunpala): 1&2, katkaisu &-askeleella
Salidan ocho-muunnos: miehen askeleet

1 – painonsiirto paikallaan oj
2& – vj sivulle ja painonsiirto oj viemättä daamille painonsiirtoa
345 – kolme ochoa daamille
6& – miehen painonsiirto
7&8 – resolucion

Askelten jaottelu argentiinalaisessa tangossa

Periaate: askeleet katsotaan aina suhteessa pariin. Avoimet askeleet kuten baletin effacé, eli jalat ”auki” suhteessa pariin. Ristiaskeleet kuten baletin croisé eli jalat ovat ”ristissä” suhteessa pariin.

Sivuaskel = avoin askel = side step: suljetun otteen normaalisysteemin kävelyissä kaikki askeleet ovat avoimia askeleita.  Eturistiaskel = front cross: esim. etuochot.  Takaristiaskel = back cross: esim. takaochot.

Cruzada ja 8 askeleen salida

Cruzada = cross = ristiaskel = lukkoaskel. Seuraajan eturistiaskel taaksepäin viejän vasemmalle (vj) esim. 8 askeleen salidassa. Erittäin helposti vietävissä sillä, että viejä ”siirtää” seuraajaa omalta oikealtaan takaisin vasemmalle omalle linjalleen. Kun seuraajan paino on oikealla jalalla, yhtäaikainen painonsiirto ja seuraajan liike omalle oikealleen tuo vj automaattisesti eteen ristiin.

8 askeleen salida

1 – oj paikallaan
2 – vj sivulle
3 – oj eturistiin, seuraajan oj viereen
4 – vj etuvasemmalle, noin 10 cm vasemmalle seuraajan linjalta
5 – oj yhteen, tuo samalla seuraaja omalle linjallesi -> seuraaja tekee cruzadan (ei voi muuta!)
678 – resolucion

Cross Basic

Periaate: kaiken, minkä voimme tehdä normal systemissä, voimme myös tanssia cross systemissä.

m: 1& 2 3 4 5 6 (1& painonvaihto)
n: 1 2 3& 4 5 6 (3& cruzada)

”Nyrkki väyryseen” – argentiinalaisen tangon tiiviskurssi

Otsikko kuulostaa raflaavalta, mutta on näin pressanvaalien tienoilla ajankohtainen. Kannattaa lukea koko kirjoitus, ennen kuin paheksuu!

Pasi ja Maria Laurén ovat tulleet OAMK:lle pitämään meille argentiinalaisen tangon tiiviskurssia.  Tänään teimme töitä koko päivän, ja huomenna jatkamme saman aiheen parissa.

Lähdimme liikkeelle hienosta ”sydämet vastakkain” -vientiseuraamisharjoituksesta, jossa ”viejä” kävelee ja kääntyilee ympäriinsä, ja ”seuraaja” pyrkii liikkumalla pitämään sydämet vastakkain, eli oman rintamasuuntansa ”viejän” edessä. Harjoitus tehdään irtiotteessa, ja sopii oikeastaan sellaisenaan kaikkiin paritanssilajeihin.

Tästä etenimme samankaltaiseen harjoitukseen, jolla haimme vienti-seuraamisvastetta. Seuraaja asettaa nyrkkiinpuristetun kätensä viejän keskustaan eli navan kohdalle (tästä nimi väyrynen tunnilla syntyikin!).  Seuraaja pyrkii pitämään tuntuman viejän keskustaan kaikissa liikkeissä.

Argentiinalaisen tangon perusperiaatteita lyhyesti:

  • varpaat kohdakkain, eli tanssijat eivät perusasennossa tanssi ”limittäin” kuten muissa suljetun otteen tansseissa!
  • seuraaja ei korjaa mm. askellustaan, vaan viejä on vastuussa kaikista seuraajan painonsiirroista
  • viejä vie vasemman kätensä ”taakse”, oman hartialinjan tasalle ja sitten ”unohtaa” sen sinne rennoksi. Seuraaja antaa viedä kätensä näin taakse, eikä sulje tanssiasennon avointa puolta
  • eteenpäin kävely: pidä jalat ”omalla puolellasi”, eli allasi koko ajan. Älä kurottele
  • askeleet ovat aivan tavallisia rentoja kävelyaskelia
  • rytmiset variaatiot kuvioissa ovat melko vapaita, mutta perusoletuksena kävellään musiikin askelilla, eli aika paljon S-askelia käytetään
  • viejä on joka kohdastaan suoraan paria kohti. Mikäli lähiotetta avataan avoimelle puolelle (miehen vasemman käden puolelle), avaus tapahtuu ainoastaan hiukan ylävartalosta kiertäen. Tällöin edelleen lantiot ovat vastakkain

Läpikäytyjä askelia ja kuvioita:

  • etuaskel, taka-askel, sivuaskel: rentoja, kävelynomaisia askelia
  • normaali systeemi (parallel system): jalat liikkuvat kuten muissakin suljetun otteen tansseissa, ”vastajalat”
  • ristisysteemi (cross system, cruzados system): kävely ristikkäisillä jaloilla
  • normaalisysteemissä kahden linjan kävely, ristisysteemissä kävellään kolmea linjaa, ja neljän linjan kävely tulee kysymykseen normaalisysteemissä avoimella tai suljetulla puolella
  • salida (exit) = ”perusaskel. Tänään läpikäytiin 6 askeleen salida
  • resoluutio (resolucion) = salidan loppuosa eli (viejällä) eteen-sivu-yhteen. Rytmiset variaatiot vapaita
  • cortado = katkaistu askel. Minkä tahansa askeleen voi katkaista. Muista, että salidan ”katkaisuaskeleelle” ei viedä juuri lainkaan painoa!
  • minkä tahansa askeleen voi myös toistaa

Milongan ”perusaskel”: O eteen ristiin OP -> V eteen kohti -> O sivuaskel -> V yhteen. Kaikki rytmiset variaatiot sallittuja.

Milonga on, paitsi argentiinalaisten ”humppa”, myös argentiinalaiset tanssit. Tanssietikettiä:

  • silmillä/katseella haku (cabeceo)
  • sekahaku aina
  • yleensä saman tanssijan kanssa tanssitaan 4 kappaleen tanda, joka on saman orkesterin tai solistin musiikkia
  • tandojen välissä cortina (verho), joka on lyhyt pätkä melkein mitä tahansa musiikkia. Cortinan aikana lattia tyhjenee ja tapahtuu uusi haku

Bugitellaan!

Kuluneen viikon torstaina kartutimme mukavasti Bugg-aakkostoamme minulle osittain uusillakin liikkeillä, ja jatkoimme Buggin didaktista puolta suunnittelemalla alkeis-Buggin opetettavien kuvioiden järjestystä.  Kävimme läpi seuraavat kuviot ja sovelsimme tarpeen mukaan (koska haluan opettaa liikkuvaa Buggia, merkitsen myös, millä kuvioilla nainen etenee, millä taas mies):

Puolenvaihto linjassa: ensimmäinen kuvio, jota itse opettaisin osana liikkuvaa Buggia.

Vasen käännös (VK): voidaan tanssia eri otteilla, hyvä kuvio ”nainen menee” -vuoroon liikkuvassa Buggissa.

Oikea käännös (OK): voidaan tanssia eri otteilla, täydentää kivasti irtiotteessa tanssittuna liikkuvan Buggin perustaa.

Regular Basic: ristiote, V kädet päällä.  OK+VK, OK mies etenee, VK nainen etenee. Kiva peruskuvio etenemiseen tanssilattialla, ei tarvitse vaihtaa otetta kesken kaiken.

Swing Out: tanssitaan kuten Lindy Hopissa, mutta Buggin rytmiin. Käden päästä – käden päähän.

Tyttö kainaloon, rullaus auki: Linjasta rullaten ja kääntyen (esimerkiksi). Väliin voidaan tanssia kävelyitä, jolloin tämäkin kuvioyhdistelmä saadaan etenemään tanssilattialla.

Portti: miehen V käsi ylös, käden alta. Mies etenee.

Ikkuna: miehen O käsi ylös, ”kurkistus”, käden alta. Mies etenee.

Paikanvaihto: kuten BW:ssa ja Lindy Hopissa. Mies liikkuu, seuraaja liikkuu, tai molemmat liikkuvat.

Vierelle – Ulosheitto.

Tuck Turn: ulosheitto – tyttö käden alta. Myös tuplapyöräytyksellä.

Side Pass (ohitus): B-otteessa tytön siirto miehen oikealta puolelta vasemmalle puolelle. Mies avaa kyljen sivulle ja näyttää vasemmalla kyljellään suunnan. Tämä on kiva fiilistelykuvio.  Nainen etenee.

Jojo: C-ote, vastavienti mieheltä, sitten naisen rullaus syliin -> pois. Nainen etenee.

Vierähdys: D-ote -> naisen VK -> miehen OK. Nainen etenee.

Basket: tämä oli vaikea, enkä avaa sitä tähän enempää. En luultavasti tule opettamaan tätä kuin jatkoryhmille.

Veto: ihana kuvio! D-ote -> nainen viedään miehen selän taa 1-4, 5 miehen askel eteen, vetovaste (miehen selän takana) -> nainen ohjataan miehen selän takaa kohti miestä, miehen vasemman kyljen ohi -> miehen V käsi ”koukkuun”, jolloin naisen oikea kylki ”törmää” miehen ohittaessaan miehen vasempaan käteen, ja Buggin periaatteiden mukaan nainen tällöin ottaa kädestä vauhtia ja pyörähtää OK. Helpointa tanssia 10c kuviona. Nainen etenee tällä kuviolla.

Teimme pareissa kivoja amalgamaatioita näistä kuvioista:

  • (oma amalgamaatiomme): Veto, Portti, VK, OK, Ikkuna, Jojo
  • Vierähdys, Veto, VK, Jojo
  • JoBask (Jojon ja Basketin yhdistelmä, aika vaikea), Vierelle, Tuck Turn
  • Swing Out, Jojo, OK, Side Pass
  • Tuck Turn, Swing Out, Paikanvaihto, Vierähdys

Näillä aakkosilla saa kyllä kivasti vauhtia ja meininkiä Buggin opetukseen – ja omaan tanssiin!  Vähän tuntuu siltä, että pääsin jopa omasta Bugg-plääh-tunteestani eroon tällä tunnilla.

Anni opettaa rock’n’swingiä

Heikkisen Anni tuli täksi viikoksi meille Etelä-Suomesta pitämään swing-viikon. Tänään tiistaina aloiteltiin yleisillä harjoitteilla ja Lindy Hopilla. Tässä muistiinpanot. Luokkatoverit, olkaatten hyvät!

Kiertoharjoite kickeillä

Eli kickejä irti lattiasta, kantapää edellä potkuissa.

  1. Tanssitaan yksin kaavaan 8 -> 4 -> 2 -> vaihto toiselle tukijalalle.
  2. Tanssitaan parin kanssa samaan kaavaan. Kehossa tunne kuin tanssisit yksin. Vise syntyy D- ja E-otteen vaihteluista.
  3. Tanssitaan parin kanssa vapaalla kaavalla vietynä. Viejän tiedettävä mitä on tekemässä, ja seuraaja yrittää pysyä mukana.

Lantionkierron ja ylävartalon vastakierron virittämä liike vartalossa.  Ei liian ”siistiä”, hallittua liikettä -> päästä keho liikkumaan äärilaitoihin, kädet mukaan!

BW vs Lindy Hop

BW: ylävartalo melkein pystyssä, vaikka tanssija polvista alhaalla.
Lindy: peppu tanssii ”taa” ja ”eteen” -> vienti tapahtuu enemmän selästä.

BW: viennit ja vasteet napakat. Yleensä seuraaja liikkeelle ykkösellä.
Lindy: viennissä saa olla ”löysyyttä”, ykkösellä ei yleensä vielä liikkeelle.

BW: kuminauha kiristyy tiukaksi.
Lindy: ei päästetä kyynärpäitä suoraksi asti visessä.

BW:  musiikissa walking base kuuluu selkeästi, percussioista ”tsuubi-duubi-tsuubi-duubi” (eli selkeä kolmimuunteisuus), musa iskevämpää.
Lindy: musiikki ei niin iskevää, vanha swingi sopii hyvin, musassa löysempi fiilis.

Lindy Hop -treeniä

Nainen vaihtelee seuraamisessaan aktiivisuuden ja rentouden välillä, vientiin vastaamisen jälkeen tanssii aina viennillisesti lähellä ”nollatilaa” eli nopeasti rennoksi.  Silti pitää pystyä vastaamaan vientiin nopeasti eli aktivoimaan kehonsa.

Perusaskellustyylit: Tr / Groove Walk / Kick Step.
Peruskuvioita: (6c) UH, V, PV, PU, ”vastakkain”. (8c) LT, LC, C, SO.

Nainen ei Lindyssä välttämättä ”pysy omin jaloin pystyssä” ilman viseä -> eli Lindyssä vise kuuluu olennaisesti parin yhteiseen tasapainoon.

Harjoite: vastakkain F-otteessa, mies vie pepun pitkälle, nainen myös -> mies luo tilan naisen twistille rentoudellaan!  Tästä päästään kuvioon SO/LT naisen twistillä: ”12 – 3a4 – 5 – jarruta – lantio”!  Eli tässä kuviossa mies jarruttaa 6:lla, jotta luo tilan, jossa lantiot tanssivat taakse (poispäin toisistaan) mutta jalat jäävät suht lähekkäin.

Tämä luo Lindylle luonteenomaisen liikekielen, jossa luodaan illuusio ”kuminauhasta”.

Lindyn alkeisopetus – Annin näkökulma

1. Tuntipaketti (3 x 60 min)

  • tietopohja: Lindyssä ei yhtä varsinaista perusaskelta (vaan Tr / Groove Walk / Kick Step -pohjaiset). Kuviot: 6c/8c. Ensimmäisen tuntipaketin aiheena on Groove Walk
  • walk-harjoitus ringissä mp, 1-kanta, 2-varpaat, tuplajousto, valitse tätä tukevaa musaa
  • yksin 6c- ja 8c-perusharjoitteet, siitä pareihin
  • rinnakkain G-otteessa, viejä vie joko 6c (QQSS) tai 8c (QQSSS) edestakaisin. Sitten mukaan kävelyt rinnakkain. Viejä: älä mieti viemistä vaan tanssi itse!
  • mp pyörivä PA: ”1 – 2 – poika kääntyy – tyttö tulee”
  • vp pyörivä PA: ensin pohjalle pojan kyljen avaava Q taakse 1:llä -> siitä parin kanssa ”1 – 2 – poika menee – tyttö kääntyy”
  • tästä helposti UH+V, koska pojalla vienti kuin vp pyörivä PA, mutta päästää oikean kätensä 3:lla irti tytöstä
  • tytöille tässä vaiheessa ohjeeksi ”älä mieti askelten suuntia, vaan astu ne vartalosi alle kaiken aikaa”!
  • TKA + PV + PV…
  • oteharjoitus: vastakkain F-otteessa, viejä hakee eri jännitystasot 0-5 keholleen. 0 = niin rentoja, että ote juuri ja juuri pysyy, 5 = täysi jännitys ja vartalon ”kulma”.
    • ope huutelee lukuja 0-5 ja oppilaat reagoivat tähän vastaavalla jännitystilalla
    • viejä päättää, seuraaja vastaa samalla jännitystilalla
    • nopeita vaihtoja ääritilasta toiseen, seuraaja yrittää pysyä mukana, muistaen myös vastata samalla vartalon ”kulmalla”
  • tanssitaan aiempia kuvioita ja seuraaja peilaa tanssin aikana havaitsemiaan viejän kehon ”jännitetasoja” + vartalon kulmia

2. Tuntipaketti (3 x 60 min)

  • Groove Walk -> Tr: jatkuva Tr piirissä kädet yhdessä -> Tr ”kaatuen” jatkuvana -> Tr 1a2 ajoituksella sekä vasemmalle että oikealle, kehon ”kaatuminen” mukana, jotta muistaisivat ottaa askeleet allensa
  • piirissä Tr eteenpäin ja taaksepäin ”kuin istuisit kengillesi” -> paino alas, kanta saa käydä lattiassa
  • opittujen kuvioiden muuttaminen Tr-pohjaisiksi, periaate: S-kävelyt -> Tr. Ensin 6c/8c/kävelytykset tyttö vierellä, sitten muutkin kuviot
  • Lindyn tanssiasento: ”kasvot kuiskausetäisyydellä, jalat tallomisetäisyydellä, mutta istu alas”
  • SO Tr:llä: ensin treenataan 8c-pohja, sitten 6c pyörintä -> tästä LC
  • tanssitaan LC:tä -> ope huutaa 4:lla ”IRTI” -> pojat irrottavat parista oikean kätensä -> SO!

3. Tuntipaketti (3-4 x 60 min)

  • Kick Step piirissä
  • Charleston-kehitelmä -> tästä Charleston
  • Kicksit -> Cross Kicksit
  • uusia kuvioita

Rock’n’swing maistui

Tänään Arstilan Timo piti meille tosi hyvän Rock’n’swing-iltapäivän.  Tuplatunnin ensimmäisen tunnin kertasimme Boogie Woogien perusaskelluksen tekniikkaa (minulla on vielä työtä saada polvia kunnolla näkymään 3- ja 5-askeleissa eli Triple Steppien ekoissa, vaikka motorinen ”lämpeneminen” askelta pehmensikin) ja tanssitenttiin tulevaa kuviomateriaalia. Aika monipuolinen setti kuvioitahan meillä pankissa jo on!

BW on oikeastaan aika mukava tanssi lajissaan.  Tytön linjassa liikkuminen, kuminauhamainen vientivaste  ja erilaiset paikanvaihtokuviot muodostavat sen perusteet, ja ne oppii kohtuullisen nopeasti.  Lisäksi BW:n kuviomatsku on osittain samankaltainen kuin Lindy Hopinkin, ja niitä voi soveltaa Fuskuunkin.

Toisella tunnilla Timo yllätti meidät Fuskulla!  Kävimme fuskujouston kimppuun uusin ajatuksin ja tanssimme ”vanhaa Fuskua”, jossa molempien jatkuvan myötäliikkeen ansiosta syntyvä eräänlainen heiluriliike synnytti heilahtavat käännökset, ja tällä tyylillä kädenalikäännöksiin tarvittava vastavienti syntyi kuin itsestään. Tällä tyylillä oli todella helppoa tanssia myös seuraajana, sillä viennit eivät oikeastaan tuntuneet enää vienneiltä, vaan syntyivät viejän oikeanlaisesta heiluriliikkeestä.  Aika paljon samaa siis kuin Anssin opettamassa Jive-tekniikassa.

Timo kuuntelutti meillä myös tyypillistä ”single bounce” -fuskumusaa, jossa rytmin ”puolikkuus” syntyy rumpalin, basistin ja laulajan yhteistyöstä, jossa soitetaan ja lauletaan ikään kuin tahdin puolikkaissa (eli tahdista syntyy kaksi iskualaa, 12 34).  Tällaiseen musaan alkaa tehdä single bouncea kuin itsestään. Erona tyypillisimpään foksimusaan on mm. se, että foksibiiseissä lauletaan yleensä pidempiä, legatomaisia fraaseja.

Hienoa, että Timo avasi meille myös tuota musapuolta. Itselleni se antoi ainakin uusia ajatuksia oman opetusbiisikirjaston järjestelyyn. Ehkäpä kuuntelen foksi- ja fuskubiisini läpi ajatuksen kanssa ja lajittelen niitä tarkemmin fokseihin, single bounce -fuskuihin ja tuplabaunssifuskuihin.

Salsan uudet tuulet

Meillä on jonkin aikaa ollut menossa sivulajina Maria Ylösen opettama parisalsan tiiviskurssi, ja tuntuu, että olen viimeinkin pääsemässä ”salsakauhustani” eroon. Maria on käynyt paljon Kuubassa opiskelemassa lajia ja tuonut salsan opetukseen mielestäni ihan uusia tuulia.

Olemme lähteneet hakemaan jo perusaskellukseen minulle uudenlaista tyyliä: kaikki askeleet 123-567- otetaan ensin painottomina, ja vasta iskujen välissä paino siirretään jalan päälle. Näin salsan ajoituksesta, kun painonsiirrot otetaan huomioon, tuleekin 1&2&3&- 5&6&7&-.  Kuulostaa ehkä monimutkaiselta, muttei sitä oikeastaan ole: nopeassa salsassa tuota painotonta askelta ei sinänsä edes huomaa 12- ja 56-askelissa, mutta tekniikka rauhoittaa kahden iskun mittaisia 3- ja 7-askelia huomattavasti, eivätkä ne lähde juoksemaan rytmissä.

Lisäksi olemme saaneet paljon uutta oppia ylävartalon (selkä, sen mukana kädet) liikkeestä, joka Marian mukaan Casino-tyylissä ei ole diagonaalista, vaan tapahtuu parin välillä olevassa kuvitteellisessa pystytasossa.

Tänään teimme upean ja silmät avaavan harjoituksen. Ensin tanssimme pohjalle yksinkertaisen kuvioyhdistelmän:

  1. Di le que si (naisen oikea käännös, mies ”valmistelee” edellisen tahdin 7. kevyellä vastaviennillä -> 3 askeleella ympäri + 3 kävelyä)
  2. Enchufla (naisen taka-askel (1) -> oikea käännös (2-3) + 3 kävelyä
  3. Di le que no

Sitten saimme tehtäväksi tehdä tästä pienen koreografian lisäämällä fiiliksen mukaan väliin muita kuvioita ja ennen kaikkea tekemällä nuo kolme kuviota erilaisissa käsiotteissa. Maijan kanssa päädyimme tekemään kuviot kahden käden otteessa ja lisäämään di le que no :hon yhden käännöksen (con vuelta). Tästä tuli tosi kiva pikku koreografian pätkä.

Kun purimme tehtävät, näimme kaikki, kuinka uskomattoman monipuolista salsaa syntyi kolmen kuvion peruspohjasta: kaikkien ratkaisut näyttivät aivan uusilta kuvioilta, ja niitä oli hauska tanssia!

Pieni oivallus painonsiirtojen opettamisesta

Tänään alkoivat taas MuKon (Oulun korkeakoululiikunnan) kevään ”massakurssit”: paritanssitunnilla 27 ilmoittautunutta ja kaikki paikalla, parilattaritunnilla 40 ilmoittautunutta ja 36 paikalla!  Kaipa tämä pitää ottaa ihan positiivisena, ja saahan siinä pientä esimakua todellisista massakursseista kun opettaa yksin tuollaista määrää.

Varsinkin paritanssikurssilla oli hyvä fiilis ja porukka oli mukana. Olin opettanut suljetun tanssiotteen oppilaille ja sain yhtäkkiä siinä pienen intuitiivisen väläyksen taas: kokeilimme sellaista, että pari ottaa suljetun tanssiotteen, tyttö sulkee silmänsä ja poika siirtää omaa painoaan omaan tahtiinsa vasemmalle ja oikealle jalalle.  Jossain vaiheessa poika päättää lopettaa painonsiirrot ja kun hän pysähtyy, molemmat nostavat sen jalan polvesta koukkuun, joka olisi valmiina ottamaan askeleen (eli painottoman jalan).  Nyt opettaja pystyy helposti tarkistamaan, ovatko parilla vastakkaiset jalat vapaana.

Tästä harjoituksesta varsinkin tytöt tykkäsivät. Taidanpa pitää moisen pienen lisäyksen mukana opetusrepertoaarissani jatkossakin!

* * *

Tanssijan tanssielämä on nähnyt painonsiirron hengessä uuden lajin: viime viikonloppuna tutustuin ja ihastuin Argentiinalaiseen Tangoon. Sen tanssifilosofia on aivan ihastuttava ja vetoaa analyyttiseen tanssiminääni.  Koko tanssi koostuu oikeastaan painonsiirroista – mutta erona muihin tansseihin on, että siinä on paljon hetkiä, jolloin mies vie naiselle painonsiirron (eli jalanvaihdon) tekemättä itse sitä, tai päinvastoin, eli mies tekee painonsiirron viemättä sitä naiselle. Jo pelkkä parallel walks / cruzados walks -harjoitus, joka tehtiin alkeistason tunnilla, on sellainen, jota minä en lähtisi opettamaan vielä jatkotasonkaan seuratanssikurssilla.

Tuntuu siltä, että jos Argentiinalaisen Tangon oppii, oppii melkeinpä minkä paritanssin tahansa.  Lisäksi tanssin filosofia on jotenkin ihastuttava: sitä voi tanssia hyvin pienessä tilassa, ja naisen seuraamisessa elintärkeää on, ettei hän milloinkaan yritä ”korjata” miehen ”virheitä” askelluksessa, vaan pitää aina koko painonsa jommallakummalla jalalla ja tekee painonsiirron vain ja ainoastaan miehen viennistä.

Tätä lajia pitää muuten saada lisää…valitettavasti koulussamme sitä ei ole vielä opetettu, eikä ole tietoa, opetetaanko tulevaisuudessakaan. Mutta ainahan on vaihto-opiskeluohjelmat…

Lindy Hopin kuviomateriaali karttuu

Olemme talven mittaan käyneet opettajamme Arstilan Timon johdolla Rock’n’Swing-kurssilla läpi lähinnä R’n’S-tanssien vientiä ja seuraamista sekä eri tanssien perusaskelia.  Nyt olemme viime aikoina keskittyneet kartuttamaan kuviomateriaaliamme Lindy Hopissa näytetunnin vaatimalle tasolle.  Timo käy kuviolistaa läpi johdonmukaisesti käyttäen Lindy Hop First 45 -listaa, joka kuuluu jokaisen vähintään puolitoista vuotta Lindyä tanssineen (sekä tietenkin meidän tulevien opettajien) perustuntemukseen.  Linkin lista on vielä puutteellinen, koska sen täyttö etenee Timon sekä Alasimin Tiin (Tanssikoulu Sulava) alulle paneman Swing Sensation -projektin mukaan.  Laskin pikaisesti, että nyt kevään aikana me olemme kurssilla opiskelleet tuosta listasta 20 kuviota.

Tänään kävimme yksityiskohtaisesti läpi joitakin yleisimpiä 6c ja 8c kuvioita – askelikot, vienti-seuraaminen, muut tärkeät asiat.  Tässä muistiinpanot (kuvion numero First 45 -listassa, kuvion lyhenne, nimi, six vai eight count kuvio, tärkeät asiat):

18.  VP = Vastapaikanvaihto (6c)

  • nainen sivuuttaa miehen vasemmalta kääntyen kädenali oikealle (paikanvaihto: nainen sivuuttaa oikealta kääntyen kädenali vasemmalle)
  • ”vientikuminauha” kuvioon lähdettäessä kiristynyt
  • nainen ohjataan (12) eteen, ei taakse rock-rock -> 1. Tr (3a4): nainen tanssii oikea kylki eteen -> 2. Tr (5a6) nainen tanssii vasen kylki eteen

23.  SP = Sugar Push (6c)

  • lähtö: vientikuminauha kireällä
  • mies: (12) rock-rock taakse-yhteen, nainen tanssii eteenpäin miestä kohti -> 1. Tr (3a4) yhteen-yhteen-eteen ja työntövasteen rakennus, nainen tanssii taakse -> 2. Tr (5a6) ankkurointi, naisen pysäytys ja vetovasteen rakennus
  • nainen: (12) eteen-eteen -> 1. Tr yhteen-yhteen-taakse -> 2. Tr ankkurointi, vetovasteen rakentuminen
  • naisen twist-versio: (1) lyhyt twist-askel eteen -> (2) pitempi tw eteen -> Tr:llä twistit jatkuvat luonnollisesti viennissä

24.  S = Spin (6c)

  • kuviossa sekä mies että nainen kiertävät samalla isolla ympyräkehällä myötäpäivään
  • (12) naiselle viedään rock-rock taakse (Lindyssä harvinaista) -> 1. Tr nainen tanssii oikea kylki eteen -> 2. Tr naisen spin, joka etenee ympyräkehällä edelleen myötäpäivään (spin ei siis pyörähdä paikallaan kuten jiven America Spin)
  • miehen vienti tässä: älä ohjaa naisen oikeaa kättä, josta spinin pyöräytät, päin omaa näköäsi, vaan hiukan oikealta itsesi ohi, näin nainen ei ”törmää seinään” ja pyörähdä spiniä paikallaan, vaan jatkaa pyörähtäessään samalla myös etenemistään

4.  LT = Lindy Turn (8c)    avoimesta -> avoimeen otteeseen

  • mies: (1) taakse, (2) linjaan -> 1. Tr (3) sivulle, (a) yhteen, (4) kääntyy linjan yli -> (5) viereen, (6) jatkaa kääntymistä -> 1. Tr (7a8) ankkurointi
  • nainen: (12) twist-twist -> 1. Tr (3) eteen ristiin, (a4) kääntyy -> (5) vasen sivuun poikittain, (6) kääntyy ”taakse” voimakkaasti -> 2. Tr trippeli melkein paikallaan, twist alkaa jo tässä
  • (6):lla naisen kääntyminen pysähtyy vientikäden stopatessa ja pyöriminen kääntyy toiseen suuntaan (7a8):lle
  • naisen vasen käsi käy takana ja heilahtaa takaisin eteen luonnollisella liikkeellä (7a8):n aikana
  • nainen irtoaa suljetusta otteesta (5):n lopulla! (6):lla jo irti
  • naisella oltava lapatuki kunnossa jotta mies saa vientikuminauhansa naisen vasenta lapaa vasten kunnolla kiristettyä!
  • LT:ssä naisen ”heiluriliike” on suurta, mies tekee vain pientä tähän nähden kohtisuoraa väistöliikettä

5.  LC = Lindy Circle (8c)    avoimesta -> suljettuun otteeseen

  • mies: (5) eteen ristiin, (7a8) pienet askeleet
  • nainen: (12) twist-twist, (6) eteen ristiin
  • kuviossa mies kääntää tanssiasennon lopuksi promenadiin

14.  SO = Swing Out (8c)    suljetusta -> avoimeen otteeseen

  • mies: (2) liikkuu eteen, (3a4) liiku tytön eteen, muuten kuten LT
  • nainen: (3a4) älä liiku eteenpäin, pidä kuminauha tiukalla
  • naisen pitäisi tässä kuviossa tietää, että antaa lapatuen ja kuminauhan rakentua, ennen kuin lähtee viennistä liikkeelle (vasta ”melkein pakosta”)

2.  CL = Circle (8c)    suljetusta -> suljettuun otteeseen

  • (1-4) kuten SO
  • loppukuvio sama kuin LC mutta miehellä (5) askel taakse, ei eteen ristiin

12.  LT+ = Lindy Turn, naisen outside turn (8c)

  • (1-4) kuten LT
  • (5) käsi nousee, mies ohjaa naiselle mp pyörähdyksen

16.  LT- = Lindy Turn, naisen inside turn (8c)

  • (1-4) kuten LT
  • (5) mies tuo tyttöä suoraan eteen, käsi lähtee nousemaan ”välistä” ja ohjaa naisen vp pyörähdykseen

Arktista rock’n’swingiä

Kuluneella viikolla palasimme pitkähkön tauon jälkeen rock’n’swingin maailmaan, eikä totisesti millään helpolla harjoitteella.  Timo teetti meillä kuviosommitelmaharjoituksen, jossa materiaalina oli 18 ensimmäistä kuviota Lindy Hopin First 45 -kuviolistasta.  Useimmat näistä kahdeksastatoista kuviosta olemme talven mittaan tanssineet, mutta suuri osa on kyllä suoraan sanottuna hataralla pohjalla, koska olemme keskittyneet kurssilla niin paljon R’n’S:n viseen kuvioiden ja perustanssin sijasta.

Harjoitus palautti kyllä tehokkaasti kuviomateriaalin mieleen. Lisäksi opimme muutaman tanssinopettajalle tärkeän jutun swing-musasta:

  • useimmat swing-biisit noudattavat ns. swing-kaavaa: 4 x 8 -> (88) (88)
  • joissakin biiseissä on selkeä blues-kaava: 6 x 8 -> (88) (88) (88)

Timo oli tehnyt ison työn ja etsinyt sekä blues- että swing-kaavaa noudattavia biisejä, joihin meidän tuli sommitella ryhmissä 4×8 ja 6×8 harjoituskoreografioita, jotka sopisivat alkeis-jatkokursseille.  Ryhmät saivat lisäksi tehtävää vaikeuttavia rajoitteita tyyliin: ”koreografian on lähdettävä suljetusta otteesta (A-ote) ja myös päätyä siihen, mukana täytyy olla kuviot 4, 6+7 ja 8, ei muita six count -kuvioita, ei potkuja”.

Voitte kuvitella, ettei tehtävä ollut helppo, ja onnistuimme siinä myös vaihtelevasti.  Kukaan ei juurikaan ehtinyt kiinnittää huomiota siihen, miten kuviot istuvat musiikkiin, ja siinä tulikin monia mokia, mutta tehtävänä tämä mielestäni havainnollisti hyvin tanssinopettajan arkea: tätähän se on, sommitelmien tekoa, harjoitusten suunnittelua, musiikin etsimistä!

Ehkä tärkeimmät mieleen jääneet asiat tästä harjoitteesta olivat:

  • jos käytät 6c kuvioita, niin suunnittele niitä aina neljä kappaletta peräkkäin ja liitä eteen tai perään 8c kuvio, jolloin saat kivasti swing-kaavaan sopivan rytmityksen: (6+6+6+6) + 8 = 32 = 4 x 8
  • älä suunnittele harjoituskoreografioita, jotka rikkovat swing- tai blues-kaavan, sillä niiden tanssiminen on varsinkin musikaalisille oppilaille haastavaa, kun pitää tanssia ”musiikista pois” eikä musiikkiin.  Älä siis käytä sommitelmia, jotka loppuvat esim. musiikin kasiparin keskelle!

Kävimme läpi toistemme sommitelmat niin, että sommitelmien tekijät opettivat sarjat muille, ja lopuksi Timo esitteli omat sarjansa ja niiden tekoperiaatteet.  Harjoitus oli loppujen lopuksi ihan hyvä ja havainnollinen, vaikka pitkän R’n’S-tauon jälkeen angstia meissä aiheuttikin.

Torstaina jatkoimme sitten visen parissa, ja tässä tunnista lyhyet muistiinpanot:

Y-harjoitus triple stepillä (Tr)

  • vartalovienti myötäliikkeellä (!), kyljen (lantion) puolenvaihdot
  • ”hidas” lantio, tuntuu koko suunnanvaihdon ajan
  • F- ja B-ote
  • suunnanvaihtoaskeleet (rock, check): oikea jalka taakse, vasen jalka taakse; oje, vje
    • ajoitus: QQ
  • Tr:t suunnanvaihtojen väliin: 0-3 kpl
  • kävelyt suunnanvaihtojen / Tr:n väliin: parillinen lkm
  • stoppi suunnanvaihtoon, painonvaihdot jatkuvat QQ, mutta jalat paikallaan

Huiskuharjoitus Tr:llä, C- ja B-ote

  • puhdas Tr-huisku tai puhdas QQ-huisku
  • sekoitettu, esim. rock-rock, Tr, Tr, QQQQ, Tr, Tr, Tr, rock-rock

Kuvioista lähtö

  • sarja: KA + PV + V (B-C)
  • eli: kädenali + paikanvaihto + vierelle (B-otteesta C-otteeseen).  Ylläoleva ”yhtälö” on ”Arstilaa”! 🙂
  • näiden väliin voi tanssia triple stepejä tai QQ-kävelyitä

* * *

Viikonloppumme kuluikin sitten Arktiset Askeleet -lastentanssitapahtuman merkeissä.  Itse olin tehnyt tunteja sisään toimistohommilla jo etukäteen, joten osuuteni jäi esiintymislavan roudaamiseen ja satunnaisiin yleismies jantusen hommiin, mutta siltikin viikonloppu oli hektinen.  Tapahtuma onnistui mielestäni hienosti, kaikki asiat sujuivat ja ihmisillä, niin osallistujilla kuin järjestäjilläkin oli hieno asenne.

Tyttäreni istui lasten ”Pupuraadissa” arvioimassa varsinaisen raadin lisäksi esityksiä, ja kovan urakan hän suorittikin: katsoi ja arvosteli runsaat 40 tanssiteosta.  Liikenevät ajat tyttö toimi isänsä apurina puuhastelemassa ympäri Pohjankartanoa ja totesi tänään vielä tilaisuuden loputtua, että ”oli kiva viikonloppu”.  Siinäpä tarpeellista vastuuta kohta 10-vuotiaalle – jospa hän sai tästä toivomaani tanssikipinää ja vakuuttui, että on olemassa muutakin kivaa tanssia kuin pelkkää balettia.  Lauantai-iltana minun piti pitää hänelle vielä jive-tanssituntikin ennen nukkumaanmenoa ja tänään hän pääsi tanssimaan workshopissa elämänsä ensimmäiset parisambat, niin että eiköhän tanssin siemen ole kylvetty…!

* * *

Alkavalla viikolla palaammekin sitten pariksi päiväksi vuoden pääproduktiomme pariin: kahtena ekana päivänä on tiedossa 12 tuntia seuratanssiproggiksen tekemistä.  Toivottavasti saamme produktion pikku hiljaa esityskuntoon, sillä esitykset ovat jo huhtikuun puolivälissä.

Boogie woogieta Nicolaksen ja Matleenan tahtiin

Tänään boogie woogien maailman huiput Nicolas Deniau ja Matleena Kortesalmi kävivät koulullamme antamassa meille hienon boogie woogie -iltapäivän.  Matleenahan on valmistunut OAMK:sta tanssiopettajaksi ja on hieno esimerkki siitä, mihin tanssi-innostus voi viedä: hän ei kouluun tullessaan ollut lainkaan tanssinut seuratansseja, mutta innostui koulussa varsinkin rock’n’swing-lajeista ja oli vuonna 2009 silloisen parinsa Masi Saurenin kanssa boogie woogien MM-kolmonen.  Hyvää mainosta koulullemme siis!

Tässä muistiinpanoni tunnilta.

Bouncessa tärkeintä

  • vain jaloissa, ei vartalossa
  • tanssitaan hiukan alhaalla
  • jokaiselle iskulle bounce alas
  • jalan kimmoisuus –> painottoman jalan tap-askeleessa heti jalka ylös

Basic Step

Kick (heel) ball change (kbc) + 2 x Triple Step (Tr). Kbc liikkuu miehellä oikealle, ensimmäinen Tr vasemmalle, toinen Tr paikallaan.

  • jalan selkeä nosto joka askeleella
  • ei ääntä jaloista eli pehmeä askellus
  • jalat tanssivat, vartalo on rauhallinen ja hengittävä
  • ollaan päkiöillä koko ajan
  • lantio liikkuu ylävartalon mukana koko pakettina, ei siis minkäänlaista swingiä lantiosta

Tanssiasento, B-ote

  • ollaan vastakkain koko ajan (sivuliikkeissäkin)
  • iso etäisyys (vientikäsi lähes suora)
  • ylävartalo melko pystyssä

Basic pareittain

  • yhteinen bounce
  • ylävartalo ja käsi rauhallinen (käsi ei baunssaa)
  • liike vain sivusuunnassa, 2 ja 4 iskuilla
  • kädessä ei vetoa mutta tuntuma

Paikanvaihto

  • 6c kuvio, tyttö liikkuu linjassa, vienti 1:llä (jolloin naisen kbc liikkuu eteenpäin)
  • pieni ”pressure” 3:lla kun kämmenet vastakkain
  • variaatio: 3:lla mies pysäyttää naisen jammailemaan paikallaan ennen kuin paikanvaihto tehdään loppuun, poika päättää milloin jatketaan mutta perusrytmin 5a6:lla on hyvä jatkaa –> seuraava kbc osuu musiikin 1-iskulle

Basic Step liikkuvana

  • tapahtuu kummallakin esimerkiksi paikanvaihtokuviossa
  • 1-2 joko kbc tai vasta-askel
  • 1-2 liikkuu, myös kbc (huom! koko pakettina, ei jalka edellä!)
  • bounce pysyy samana koko ajan (myös eteen liikkuvassa kbc:ssä)

Tytön spin

  • tekniikka lähes sama kuin jiven American Spinissä
  • kuviot pysyvät paikallaan; alkaa D-otteesta (hyvää päivää -ote) johon mies vaihtaa B-otteesta paikanvaihdon aikana
  • 1-2 kääntyvä taka-askel, mies vie oikealla kädellään naiselle (miehen vartalo pysyy paikallaan koko ajan)
  • 3 käsi nousee ja vaste alkaa
  • 4 käännös alkaa, valmis 6:lle (otteessa)

Tytön vastaspin

  • helppo tanssia esim. heti Spinin jälkeen
  • 1 kääntyvä taka-askel, 2 käännös vasemmalle alkaa (irti otteesta), valmis 4a:lla
  • yhteys pariin säilyy pyörimisenkin aikana
  • pyörähdyksessä naisen kädet paketin mukana (”raamissa”)

Vierelle ja ulosheitto

  • kuvio kääntyy 3/4 siten että nainen viedään miehen vasemmalta puolelta miehen editse ja oikeall4 puolelle (suorakulman muotoinen kuvio)
  • 3-4 miehen oikea käsi naisen selkään ja vaste siihen naisen liikkeestä
  • 5-6 liike sivulle ristilinjaan (miehellä oikea jalka, naisella vasen 5a6)
  • tästä ulosheitto: rytmi 12 3a4 5a6, 1-2 nainen työnnetään molemmilla käsillä taakse-eteen (ei kääntyen)
  • 3 –> ulosheitto, jossa heti tuntuma miehen vasemmassa kädessä (ei kallisteluja), mies tanssii paikallaan

Improa ja tuomarointia

Normiviikko – yksi laji loppuu ja toinen alkaa.  Nimittäin tämän ekan lukuvuoden parisalsa loppui (mikä oli itselleni joltisenkinlainen helpotus, kun laji ei oikein ole minulle kolahtanut) pikaiseen kuviokertaukseen – mutta samalla alkoi itselleni täysin uusi kokemus, nimittäin improvisaatio, opettajanaan sama Maria, joka parisalsaakin meille opetti.

Etukäteen hiukan arastelin uutta lajia ja epäilin, miten homma mahtaa minulta onnistua.  Olen toki tullut kehoni kanssa tutuksi jo paritanssin maailmankin kautta, mutta improvisaatio vaatii kokonaan toisenlaista heittäytymistä oman kehonsa vietäväksi.  Lisäksi osallistumme kurssille yhdessä baletinopettajaopiskelijoiden kanssa ja tiedän, että heistä monet ovat jo kokeneita improajia.  Ensimmäisen tunnin aluksi jaoimme keskenämme odotuksiamme ja pelkojamme kurssista ja helpotuksekseni huomasin, että moni muukin odotti kurssia lievän pelonsekaisella uteliaisuudella – en siis ollut ainut!

Ensimmäiseksi tehtäväksemme saimme tutustua tanssitilaan ja etsiä siitä uusia näkökulmia ja jatkotehtävänä lähteä kopioimaan tilasta löytyviä geometrisia kuvioita omalla kehollamme.  Sitten siirryimme etsimään kehostamme pikkuhiljaa jalkapohjista ylöspäin päähän asti uusia tapoja liikkua – teimme siis kehostamme eräänlaista liiketutkielmaa.  Ilokseni löysin kehostani heti monia uudenlaisia tapoja yhdistää lihasten liikkeitä.  Liikkumisen fyysinen takaisinkytkentä mieleen oli erittäin positiivinen kokemus.

Tunnin lopuksi teimme noin kymmenen minuutin paritehtävän, jossa kumpikin osapuoli teki liikkeellään vuoropuhelua toisen kanssa.  Oman parini kanssa vuoropuhelusta syntyi spontaanisti hauska pieni tarina.  Palautteessa kuulin, että parini oli myös yllättynyt siitä, miten helposti liikettä, kontakti ja tiettyä läheisyyden tuntua harjoituksessa syntyi.  Tunnin jälkeen suhtautumiseni tähän uuteen lajiin oli jopa varovaisen innostunut – enkä ihmettele lainkaan, miksi vapaa improvisaatio esim. tanssiterapiassa toimii!

Rock’n’swingissä lopettelimme kädenalitanssien visen periaatteiden opiskelua ja teimme erilaisia perusharjoitteita, joilla alkeiskurssilla voi viseä opettaa: käsi kädessä liikkumista, avokäsivientiä, tanssiasennon/otteen/aseman viritystä ja vaihtoaskelten viemistä.  Lisäksi keskustelimme R&S-tanssien opetuksen nykytilasta ja open/closed leadingistä.  Open lead -tyyliin kuuluu tietty viennin hengitys, tanssin vuoropuhelu ja tilan anto seuraajalle.  Kaikki nämä tuntuvat olevan kovasti vallalla ainakin modernin buggin opetuksessa, mutta tilanne muiden R&S-tanssien parissa ei näytä olevan ihan yhtä yksioikoinen – toiset alan gurut vannovat open leadingin nimeen, mutta toiset kannattavat edelleen tiukkaa closed leadingiä.

Ensi viikon päätteeksi meitä tulee koululle opettamaan pari ”lindygurua”, ja tähän valmistautuaksemme kertasimme pikaisesti Lindy Hopin tähän asti oppimamme kuviot: 8c (eight count) perusaskeleen, Circlen, Swing Outin, Lindy Turnin, Lindy Circlen, sekä 6c (six count) -kuvioista kääntyvän perusaskeleen, kädenalikäännöksen, paikanvaihdon, heittopaikanvaihdon, ulosheiton ja vierelletuonnin.  Lopuksi irrottelimme hiukan hikeä pintaan erilaisilla charleston-askelluksilla: charleston vierellä, ristikäsi-charleston vastakkain ja hand to hand charleston vastakkain.

Eilen me opiskelijat pääsimme kivan tanssiviikon päätteeksi tuomaroimaan tanssiseura IsoO:n järjestämiä avoimia foksi- ja fuskukisoja.  Homma oli mielekästä ja mielenkiintoista, eikä ainakaan itselleni tuottanut suuria vaikeuksia laittaa kilpailevia pareja järjestykseen.  Kisoissa näkyi paljon läsnäoloa, tanssin iloa, musiikintulkintaa ja jopa loistavaa tanssitekniikkaa – eli juuri niitä elementtejä, joista paritanssi parhaimmillaan koostuukin.  Illalla olikin sitten vielä tanssibileet, ja oli hienoa tavata kaikki vanhat tutut ja jorata heidän kanssaan.  Hieno päivä kerrassaan.

* * *

Ensi viikko kuluukin sitten tiiviisti impron ja kohta edessä olevan vuoden pääproduktion (seurisproduktio) parissa.  Eli luvassa heittäytymistä ja koreografista prosessia.

Ai niin, Marco Bjurström taitaa vierailla koulullamme muutaman viikon päästä opettamassa jotain ihan uutta.  Nami nami, pusi pusi ja hali hali!

Esiraatihommia

Viime viikosta kului puolet auditoriossa tanssiesitysten katsomispuuhissa.  OAMK:n tanssinopettajaopiskelijat toimivat nimittäin varsinaisten tuomarien apuna Arktiset Askeleet 2010 -lastentanssikatselmuksen esiraadissa.  Tulipa nähtyä aika monta kymmentä tanssiesitystä, laidasta laitaan, baletista flamencoon.  Esitysten perusteella jäi sellainen kuva, että tanssinopetus on Suomessa hyvissä kantimissa: jo alle 10-vuotiaista löytyy yllättävän taitavia yksilöitä ja ryhmiä.  Tulee olemaan kiintoisaa nähdä katselmukseen valittuja parhaita esityksiä paikan päällä (toimimme myös katselmusviikonloppuna tapahtuman järjestäjinä).

Rock’n’swingin puolella jatkoimme vienti-seuraamisharjoituksia teemalla ”vastakkain”.  Aluksi teimme buggin perusaskeleeseen erilaisia kävelytysharjoitteita F-otteessa:

”VA0” – paikallaan askeltaen, ei veto-työntövastetta
”VA4” – mies paikallaan (paras), eri suuntaiset askeleet (molemmilla taka-askel, samansuuntaiset askeleet (m vas jalka et, n oik jalka taakse)
”VA6” – käännepisteet iskuilla 1, 4
”VA2” – ”nylkytys” (mikä termi!), tätä harjoiteltiin ensin yksin seinää vasten

Y-harjoitus vastakkain

  1. Suunnanvaihdot (vekslaus) F- ja B-otteissa
    – askeleet ensin eri suuntiin (saadaan oikea vastetuntuma)
    – askeleet samaan suuntaan (kävelyiden suunnanvaihdot)
  2. Lisätään välikävelyt 0-3 kpl
    Y-rinnan -> työntövaste ulkokädessä P-otteessa ja
    Y-vastakkain -> työntövaste B-otteessa käännellessä

Y-harjoituksia yhdisteltiin myös huiskuihin.

Fuskuaskel-harjoituksia

Y-rinnan / Y-vastakkain – tytön kääntö eteen – OK/VK Y-harjoitukseen / Pitkä, lyhyt huisku

Huiskuharjoitus 8c-perustalla:

  1. Huisku vastakkain (-> OK8, VK8, HUOM! Liikuta naisen tukijalkaa voimakkaasti niin kuvio pyörii hyvin)
  2. Naisen edessä käyttö
  3. Charleston vierellä
  4. Charleston vastakkain
  5. Huisku vierellä

Uusi vuosi, uudet kujeet

No niin, joululomat on lusittu, syksystä selvittiin hengissä ja Tanssijan on aika aloittaa vuoden 2010 haasteet.

Keväästä tuleekin mielenkiintoinen: vuoden pääproduktio eli jazztanssirykäys alkoi alkuviikosta vauhdikkaasti koreografioiden ideoinnilla opettajamme Martikaisen Outin johdolla.  Teoksesta tulee ns. kokoillan teos eli vajaa 30 minuutin mittainen itsenäinen teos, aiheena seuratanssien maailma tavalla tai toisella.  Tarinaa aiomme kertoa, huumorin säestyksellä, seuratanssimaailman klisheitäkään unohtamatta!

Baletissa aloitimme tällä viikolla lattiatankoharjoitteet, jotka tuovat ihan uutta näkemystä baletin perusasioihin.  Lattialla maatessa on paljon helpompaa isoloida liikkeitä ja keskittyä juuri niihin lihaksiin, jotka vahvistusta tarvitsevat (lähinnä keskivartalon ydintuki, jalkojen aukikiertäjälihakset sekä lähentäjät ja loitontajat).

Päälajissamme aloitimme tällä viikolla seuratanssin didaktiikan, joka tuo kaikille tarpeellista perustietoa seuristen opettamisesta.  Tänään keskityimme foksin perusteisiin ja niiden opettamiseen.  Pääsin tänään illalla kokeilemaan useita tunnilla tulleita oivalluksia, kun oma opetus alkoi taas seuratanssien sekä parilattareiden alkeiskurssien opetuksella.  Aika kivasti sain sovellettua koulussa oivaltamiani juttuja tunnilla ja hämmästyttävää oli, että havainnot kurssilaisista olivat juuri sensuuntaisia kuin koulussa päivällä pohdiskelinkin.

Rock’n’swing pääsi myös tällä viikolla hyvään vauhtiin: jatkoimme ennen joulua aloittamaamme isoa aihekokonaisuutta, vienti-seuraamista R&S-tansseissa.  Tällä viikolla aiheena ovat olleet joustot ja suunnanvaihtoharjoitukset (eli Timo Arstilan mukaan: Y-harjoitukset).  Tässä vielä pikaiset muistiinpanot Timon tunneilta.

Joustot

0 = ei joustoa, kävely -> paino parittomilla iskuilla
1 = puolikas (single) jousto, ”fusku” -> paino parittomilla
2 = tuplajousto, ”groove, swing” -> paino parittomilla
3 = hyppyjousto, ”jenkka” -> paino parillisilla iskuilla

Eteen-taa-suunnanvaihtoharjoitukset eli Y-harjoitukset

  • kävely S-askelin (eteen/taakse)
  • suunnanvaihto QQ-askelin
  • välikävelyjä:
    • 0 = vain suunnanvaihtoja, 4c (four count)
    • 1 = jalka vaihtuu, 8c
    • 2 = suunnanvaihtojalka pysyy, 6c
    • 3 = jalka vaihtuu, 8c+8c

Käännökset Y-harjoituksiin

QQ (suunnanvaihto) – SS (ennen käännöstä) – SS (käännös) – SS (käännöksen jälkeen) = 14c

QQ SS = 6c, fusku

Tärkeä variaatio: QQ (suunnanvaihto) – SS (käännös) – SS (peruutus)

Käännöksiä treenasimme siis sekä oikealle että vasemmalle, ja nämä Y-harjoitteet toivat kivaa lisämateriaalia mm. fuskun jatkotason opetukseen ja opettivat tärkeitä periaatteita R&S-tansseihin.

Tärkeänä huomiona vasemmassa käännöksessä näissä harjoitteissa pitää muistaa käyttää hyväksi tytön ”massan hitautta” käännöksessä!

Viseä ja renessanssiruhtinaita

Viimeinen kouluviikkomme lähestyy loppuaan.

Historiallisten tanssien kurssiin liittyen teimme tällä viikolla siis koulumme 10-vuotisjuhlaan pienimuotoisen tanssiesityksen, jossa tanssimme pari renessanssiajan seuratanssia: ensin arvokkaan pavanen ja heti perään siihen niveltyen vauhdikkaan gagliardan.  Gagliarda on hauska tanssi, joka tanssitaan 6/8-musiikin tahtiin ja jonka perusaskeleeseen kuuluu hauska ”laukkamainen” hypähtävä vaihtoaskel.  Kuten kuvista näkyy, puvutkin olivat tyylin mukaiset ja lisäsivät mukavasti fiilistä esitykseen.  Käytimme livemusiikkia (lähinnä laulua, tamburiini ja nokkahuilu), joka elävöitti hommaa entisestään.

Oli hassua saada niin paljon positiivisia kommentteja esityksestämme.  Tanssit itsessään ovat kovin yksinkertaisia, eikä tanssiessa tullut ollenkaan sellaista tunnetta, että ne olisivat olleet yleisön kannalta näyttäviä.  Mutta niiden voima piilleekin liikkeiden, päkiänousujen, askelten ja geometristen kuvioiden yhdenaikaisuudessa ja täsmällisyydessä.  Ja näyttihän se ihan komealta videolta katsottuna.

Muuten tämä viikko on kulunut Hist. tanssien kurssilla lähinnä balettivideoita katsellessa (tuntuu, että olen nyt nähnyt hetkeksi aikaa tarpeeksi balettia DVD:ltä…) ja Rock ’n’ Swing -tunneilla kädenalitanssien vientiin ja seuraamiseen syventyessä.  R&S tunnit ovat olleet todella mielenkiintoisia; olemme sukeltaneet hyvin syvälle visen syviin vesiin Arstilan Timon erinomaisessa ohjauksessa.  Viennin ja seuraamisen ytimessä olemme purkaneet koko tapahtuman tarkkaan eri vaiheisiin:

vaste – vienti – saatto – liuku – jarru – vaste

Näistä vientivaiheessa vienti tapahtuu ikään kuin selällä ja vaste pysyy kiinteänä.  Saattovaiheessa vartalolla ja kädellä tehdään saattoliike, joka purkaa vasteen, ja tässä käsien elastisuus nousee tärkeään rooliin.  Liukuvaiheessa ei ole vientivastetta, vaan seuraaja liikkuu ”itsestään” tuntuman pariin säilyttäen, kunnes saa seuraavan vientisignaalin, joka on jarruvaihe ja jossa vaste jälleen rakentuu.  Tästä edetään jälleen takaisin vientivaiheeseen.

Kuulostaako monimutkaiselta ja ylianalyyttiseltä?  Niin se varmasti tavalliselle seuratanssijalle onkin, mutta meidän pitää tulevina opettajina oppia pilkkomaan näitä asioita pieniin osiin, jotta opimme myös havainnoimaan ja neuvomaan tulevia oppilaitamme.  Minusta on myös jotenkin lohduttavaa oivaltaa, ettei vise suinkaan ole mitään mystiikkaa eikä korkeampaa hengen lentoa, vaan sitä pystyy halutessaan ja tarvitessaan analysoimaan osissa aivan kuin mitä tahansa muitakin tanssiin liittyviä asioita.  Toinen oivallus näiltä tunneilta on ollut myös se, että tietenkin suurin osa taitavista tanssijoista tekee viseen liittyvät asiat ”kehon muistista”, miettimättä ja aivan oikein.  Mutta visen purkaminen osiin on auttanut meitä kaikkia R&S tunneilla myös tarkemmin analysoimaan ja korjaamaan toinen toisiamme.

Visen ”osiin purun” lisäksi olemme treenanneet erilaisin harjoituksin työntö- ja vetovasteen vuorottelua (lähinnä buggin ja lindy hopin askelin), four countin / six countin / eight countin vaihtelua sekä chasse- ja rock-askelien vuorottelua lindyn peruskuvioissa.  Tänään pureuduimme teoriatasolla ja toisiamme harjoituksissa analysoiden erityisesti visen eri vaiheiden aikatekijöihin ja vasteen ja liikkeen laatutekijöihin.  Vasteen laatutekijöistä keskityimme erityisesti näihin kolmeen: kovuus (aloittelijalla vaste yleensä kova, tanssin kehittyessä muuttuu pehmeämmäksi), voima (tilanteen mukaan), nopeus (tanssin kehittyessä vaste kehittyy nopeammaksi).  Liikkeen laatutekijöistä keskityimme vuorostaan akseleihin nopea-hidas ja edellä-jäljessä.

Mielestäni Timo osasi myös erinomaisesti liittää nämä kaksi laatutekijää toisiinsa ja kuvailla esimerkein, miten ne sekoittuvat.  Esimerkki: jos nainen lähtee kuvioihin liian hitaasti, mies alkaa käyttää enemmän voimaa viennissään, mutta tässä tulee pian raja vastaan.  Jos taas nainen on ”liian nopea”, katoaa vientivaste äkkiä ja viennistä tulee ongelmallista.

Teimme harjoitteita molemmissa rooleissa ja annoimme toisillemme palautetta tyyliin ”liikkeesi on hiukan nopeampaa kuin edellisellä” tai ”viennissäsi tuntuu enemmän kovuutta kuin edellisellä ja saattovaihe on lyhyt, sen vuoksi vaste katoaa nopeammin”.  Harjoitukset olivat erittäin valaisevia ja teimme niitä hyvässä hengessä toisiamme kommentoiden.

Päivän ehdottomiin oivalluksiin kuului se, miten hip twist -tyylisiin liikkeisiin vieminen poikkeaa normaalista paikanvaihdosta.  Normaalissa paikanvaihdossa annetaan naisen liukua ilman vientivastetta aika pitkälle, jolloin jarrutusvaiheesta tulee suhteellisen lyhyt ja napakka.  Tämä taas antaa naiselle selkeän signaalin siitä, että liikkeen (eli swingin) ”ääripäästä” tulee lähteä tanssimaan kohti miestä (ja mahdollisesti kohti toista ääripäätä).  Jos taas mies haluaa viedä naiselle paikanvaihdon jälkeen liikkeen, jossa nainen ei lähde tanssimaan takaisin kohti miestä (kuten esimerkiksi hip twist yhden käden viennissä), on paikanvaihdon jälkeen jarrutus aloitettava heti kun nainen on ohittanut miehen.  Tätä harjoitellessa seuraajana tein heti havainnon, että pitkä, pehmeä jarrutus aikaansaa sen, että seuraaja jää ikään kuin odottamaan seuraavaa vientiä, eikä hänelle tule halua lähteä swingaamaan takaisin kohti miestä.  Itse muodostin mieleeni kaksi kuvaa: toisessa tehdään kesäkuivalla asvaltilla lukkojarrutus ja toisessa pysähdytään pehmeästi ABS-jarruilla.

Kuten rivien välistä ehkä pystytte lukemaan, on kulunut viikko ollut R&S tanssien kannalta ehdottomasti syksyn mielenkiintoisin!

Kotimaista tangoa ja eksotiikkaa

Takana on taas monipuolinen opiskeluviikko.  Tatsia ja janssia -projektimme on edennyt siihen vaiheeseen, että vietimme mielettömän hauskan torstaiaamupäivän Järvenpään Riston musiikkiluokassa fiilistellen eri soittimilla taustoja hänen biiseihinsä, jotka tanssiesitykseen on valittu.  Mehän tulemme toimimaan esityksessä, paitsi tanssijoina niin myös taustabändinä, joten harjoitusta tarvitaan.  Täytyy kyllä sanoa, etten olisi vuosi sitten osannut nähdä itseäni kilkuttelemassa ksylofonia, paukuttamassa rumpuja ja soittamassa kitaraa lastenlaulujen tahtiin…näin se elämä joskus kuljettaa pientä ihmistä.

Rock’n’swing-tansseissa vietimme hikisen mutta antoisan iltapäivän eilen balboan, disco-swingin ja lindy hopin parissa.  Kurssilla on ensin vuorossa pintapuoliset lajiesittelyt, vasta myöhemmin syvennymme lajeihin kunnolla.

Balboa viehätti intiimiydellään.  Sen perusaskeleen rytmi on kiehtova ”12 hold-step 56 hold-step” = QQSQQS, ja tanssiasento on erittäin intiimi ja ”pieni”.  Voi kun pääsisi tanssimaan tuota oikeasti joskus johonkin!  Suomalaisille tanssilavoille lajia lienee turha toivoa.

Disco-swingin haaste itselleni oli selkeästi motorinen.  Sitähän voi tanssia joko eight countina tai six countina ja askel on hiukan fuskumainen, mutta huomattavasti nopeampi ja jouston tulee tapahtua ylös, ei alas.  Kova tempo aiheutti aluksi haasteen saada jousto kulkemaan ”oikeinpäin”.  Hauska ja vauhdikas tanssi kuitenkin, kun siihen tottui.  Jotenkin aloin tanssiessani odottaa kuulevani Boney M:n By the River of Babylonin ja olevani jälleen ensimmäisissä kotibileissäni…

Lindy hopin pyöreän pehmeään menoon pääsimme iltapäivän loppupuolella, ja siitä jatkamme seuraavalla viikolla.  Kaiken kaikkiaan Timo Arstilan rock’n’swing-kurssi käy aivan erinomaisesta koordinaatiotreenistä, koska jaloilla pitää eri tansseissa tehdä vaikka ja mitä ja vaikka mihin tahtiin.

Parisalsan parissa vietimme tänään mukavan, joskin hiukan levottoman perjantai-iltapäivän ja uutta kuviomateriaalia tuli ruedaan:

prima (”serkku”, poika tytön kainaon alta ja seuraavalle)
prima con la hermana (”serkku ja sisko”, prima + enchufla)
prima con la hermana y la familia / familia (edellinen + käsikoukulla ympäri)
tres pelotas (un fly + linea + short bound)
festival de enchufla (3 x enchufla + di le que no + 1,2,3 taputusta)
(dame con) foto
umbeso

yoghurt
di le que si (”sano hänelle kyllä”, tyttö pyörähtää 2 kierrosta mp)

Hektisen viikon ehkä tärkeimmät oivallukset sain kuitenkin tänään Kati Koiviston seuratanssitunnilla suomalaisen tangon parissa.  Ne on kirjattu tuonne oppimispäiväkirjan puolelle.

Tuntuu että tämä meno vain paranee ja olen ehdottomasti oikeassa paikassa, ensimmäistä kertaa pitkään aikaan elämässäni.

Tatsia ja janssia

Kuluneella tanssiviikolla aloitimme muusikko Risto Järvenpään kanssa perinteisen Tatsia ja janssia – lastentanssiprojektin.  Noin kuukaudessa pitäisi saada kehiteltyä koreografiat sekä ensimmäisen puoliajan n. 15 minuutin mittaiseen Tatsia ja janssia suurkaupungissa -taustanauhaan että toisen puoliajan osallistuvampaan osuuteen, johon lapset tulevat mukaan taputtamaan, tanssimaan jne.  Teemme koreografiat pienryhminä ja omalle ryhmällemme osuivat biisit Maalari ja Mummu Ruu ja pappa Raa.  Melko hyvät biisit sikäli, että niihin on aika helppoa ideoida koreografioita meidänkin vielä vähäisellä koreografisella kokemuksellamme.

Tulemme toimimaan esityksessä myös tanssijoina, joten joulukuussa on odotettavissa kivaa heittäytymistä lapsen liikuntamaailmaan!

– – –

Rock’n’swing-tunneistamme tuli juuri niin hikoiluttavaa puuhaa kuin arvelinkin.  Ensimmäisellä tunnilla tutustuimme fuskuun, boogie woogieen, shagiin ja rocn’n’rolliin, ja kylläpä hiki lensi!  Parisalsa on myös jatkunut kovalla tahdilla, ja olen tykästynyt erityisesti ruedaan, jonka ”rulettipöytää” olemme pyöritelleet.  Kirjoitellaanpa tähän asti opitut kuviot tähän muistiin:

al centro (sivulle-tap)
p’arriba (”eteen”)
p’abajo (”taakse”)
coco (miehen ikkuna)
coquito (naisen ikkuna)
tarro (mies käden ali seuraavalle naiselle)
tarro hastala suya (mies esittelykierrokselle)
tarro y nola sueltes (”tarro, älä päästä irti”)
di le que no (”sano hänelle ei”, tyttö vierelle ja ulosheitto)
pausa (perusaskelta vastakkaisiin suuntiin yhteen-erilleen)
enchufla (kädenali vp ja takaisin)
enchufla doble
dame (tyttö seuraavalle)
dame con una (tyttö seuraavalle + taputus 7:lla)
dame con dos (tyttö seuraavalle + taputukset 7:lla ja 8:lla)
un fly (1:llä S-askel sivulle ja taputus korkealle)
linea (sama mutta taputus sivulle)
short bound (sama mutta jalan nosto ja taputus sen alta)

Näistä kolmen viimeisen pitäisi kuulemma olla baseball-termejä, mutten ainakaan lyhyellä googlauksella kyennyt varmistamaan asiaa.

Parisalsassa taas olemme lisäksi tehneet näitä kuvioita:

pa’ ti pa’ mi (para ti para mi, salsan perusaskel)
caminala (”kävely”, mies ohjaa naisen astumaan ohitseen vasemmalta puoleltaan)
la sobrina (”veljentyttö”)
”small” camina
pyörintä mp ja vp suljetussa otteessa
vuelta (naisen pyöräytys, tyttö käden ali)
engaño (”puijata”, taka-askel + ympäri + kävele x3)

Syysloma, turha loma

Syyslomamme on takanapäin, ja tällaisiin lomiin tottumattomana Tanssijalla oli tylsää!  Onneksi OAMK:n kulttuurin kirjastossa on loistava valikoima hyviä DVD-leffoja – katsoin varmaan ainakin parikymmentä leffaa viikon aikana.  En muista aikaa, jolloin olisin ikävöinyt kouluun, mutta tulipahan sekin koettua.

Anssi lähti takaisin opiskeluhommiin taas joiksikin viikoiksi, ja lukujärjestyksemme muuttui sen myötä hiukan. Edelleen seuratanssit, jazz ja baletti menevät säännöllisesti, mutta tänään alkoivat Maria Ylösen pitäminä parisalsatunnit ja loppuviikosta alkavatkin sitten Arstilan Timon pitämät Rock ’n’ Swing -opinnot.  Parisalsa maistuu mukavalta, tänään menimme perusliikkeitä parin kanssa viejinä ja seuraajina ja lopuksi tutustuimme ”kuubalaiseen piirileikkiin” eli ruedaan.

Kotiopiskelun puolella olen jo aloittanut uuden esseen kirjoittamisen.  ”Tanssin historia ja historialliset tanssit” -kurssin osana meidän on kirjoitettava essee jostain historiallisten tanssien aikakausiin liittyvästä ilmiöstä.  Valitsin aiheekseni sosiaalisten tanssien tanssietiketin synnyn, ja voi veljet, miten mielenkiintoisia juttuja olen jo saanut esiin tongittua.  Aion vastata esseessäni mm. kysymyksiin ”miksi tanssisalia kierretään vastapäivään?” ja ”mistä vakiotanssiasento on syntynyt”.  Esseessä on jo kymmenkunta sivua, joten täytynee kohta alkaa topuutella, ettei tule liian laajaa.  Tosin huomasin, että tässä olisi aika oivallinen aihe vaikkapa opinnäytetyöhön!

Soolosalsan ryhmätöiden sarjat

Tänään soololattaritunnilla kirjasimme ylös kaikkien pienryhmien sommittelemat lyhyet soolosalsasarjat.  Kirjaanpa ne tähän ylös, kun kuulosti siltä, että niitä saatetaan jalostaa eteenpäin vielä myöhemmin tällä kurssilla.  Sarjat on kirjattu 8 biitin askelryppäissä ja kakkossarakkeeseen on merkitty iskut, joiden aikana kukin kuvio tanssitaan.

Ryhmä 1

8 1-4 Whisk
5-8 Cuban Break bwd
8 1-4 Mess Around
5-8 Mambo
8 1-4 Cucaracha + Voltat
5-8 Cucaracha + Voltat toiseen suuntaan
8 1-2 Pivot fwd
3-4 Bwd step + jump to fwd Rhonde
5 Fwd Rhonde
6-8 Slow Pivot (SSS)

Ryhmä 2

8 1-4 Reverse Mess Around (1/2 käännös)
5-6 Basic step fwd
7-8 Turning walk bwd
8 1-4 Cucaracha
5-8 Batucada
8 1-4 Mambo runs (box / jazz-neliö)
5-8 Mambo runs (toiseen suuntaan)
8 1-4 Botafogo
5-8 Batucada bwd

Ryhmä 3

8 1-8 Basic fwd/bwd (bwd part turning 1/4 to R)
8 1-4 Basic step fwd/bwd (turning to R)
5-6 Cucaracha to L + turn 1/4 to R
7-8 Cucaracha to R
8 1-2 Cucaracha to L
3-4 Open Basic bwd
5-6 Cuban Run
7-8 Pivot
8 1-4 Whisks with tap
5-6 Step close + Despelote
7-8 Chasse + Shimmy

Ryhmä 4 (oma ryhmämme)

8 1-2 RF basic fwd
& Step
3-4 Pivot
5-8 Whisk
8 1-2 Three-Step Turn
3-4 RF Basic fwd
5-6 Three-Step Turn
7-8 RF Basic fwd
8 1-2 Cucaracha
3-4 Cucaracha
5&6 Step, step, clap
7&8 Hip bump sideways
8 1-4 Mess Around (natural)
5-8 Mess Around (reverse) -> loppuasento

Sulavaa buggia, osa 5/5: terveet kädet

Tänään oli sitten Sulavan viisiosaisen bugg-kurssin viimeinen oppitunti, ja kaikilla tanssijoilla oli oikeastaan havaittavissa sellainen jännä ilmiö, että jokainen tuntui tuskailevan vise-asioiden kanssa.  Ehkä tässä kävi niin, että kurssi teki tehtävänsä, eli opetti meille kurssilaisille, miten paljon opittavaa tässä  ”oikeassa” buggissa onkaan?

Suke näytti vasta nyt ne signaalit, joilla mies vapaata vientiään naiselle viestittää:

  • naisen tanssisuuntaa vastassa käsi lantion korkeudella, sormet alaspäin ja kämmenpuoli naista kohti: STOP! Tästä ei mennä, eli nainen ei saisi käyttää tätä kämmentä pyörähdykseen. Tämä yhdistettynä miehen naisen liikesuuntaa vasten suuntautuvaan vartalonliikkeeseen on merkki naiselle peruuttaa.  Tästä saadaan myös ns. kiusauskuvio, jossa mies ohjaa käsillään ja vartalon vastaliikkeellä naisen edestakaiseen liikkeeseen
  • naisen tanssisuuntaa vastassa käsi lantion korkeudella, sormet alaspäin mutta kämmen miehen vatsaa ”vasten”: tästä nainen voi ponnistaa pyörähdykseen.  Nainen voi myös rytmileikitellä eli tehdä painonsiirroilla omaa ”kiusausliikettään” ennen pyörähdystä
  • mies ottaa naista kädestä kiinni: esim. pyörähdys tulossa mutta ei vapaassa viennissä, vaan mies vie pyörähdyksen

Muitakin signaaleja varmasti on, mutta nämä opimme tänään.  Hyvä olisi ollut oppia ne jo aiemmin, vaikka ekalla tunnilla jo…

Sulavaa buggia, osa 4/5

Eilen oli Sulavan buggkurssin neljännet treenit.  Pakko sanoa, ettei tuo buggin miehen vapaa askellus tunnu kovin nopeasti kroppaani tarttuvan.  Ymmärrän kyllä ”korvien välilläni” periaatteen, että miehen pitää ilmentää musiikkia vapaalla askelluksellaan, ja ymmärrän baunssin merkityksenkin.  Noiden toteuttaminen yhtäaikaisesti rauhallisen vientikäden kanssa on vain tuhottoman vaikeaa!

Minulla näyttäisi olevan jokin kumma blokki tässä – ei minkäänlaisia vaikeuksia oppia pitkiäkin askel/kuviosarjoja lattareihin, mutta buggissa alakerran ja yläkerran eriaikainen ja -tyylinen työskentely tuntuu tökkivän.  Olen vakuuttunut siitä, että tästä blokista vielä pääsen yli, mutta tällä hetkellä olo on hiukan turhautunut (mutta vain hiukan).

Eilen treenasimme muutamaa uutta kuviota.  Ensimmäinen niistä aiheutti kovasti hämmennystä treeneissä.  Siinä mies ohjaa naisen taka-askeleen jälkeen vasemmalla vientikädellään astumaan sivuaskelilla omalle vasemmalleen.  Hämmennystä tässä aiheutti vientikäsien työskentely sekä askellus, mutta tuo saatiin kuitenkin sujumaan.  Mies voi lähteä mukaan naisen sivuliikkeeseen, jolloin tästä tulee hauska rytmileikittely.  Sivuliikkeen pysäytys esim. oikealla kädellä naisen vasemmasta kyljestä ”stoppi”, ja ohjaus takaisin edestakaiseen liikkeeseen.

Testailimme myös hauskaa ”kiusauskuviota”, jossa mies ohjaa naisen ohitseen ikään kuin mp pyörähdykseen, mutta pysäyttää naisen eteenpäin suuntautuvan liikkeen oikealla kädellään käyttäen naisen oikeaa kättä (jolla nainen normaalisti ponnistaisi mp pyörähdyksen vapaassa viennissä) tähän.  Tässä visen kannalta erittäin tärkeää oli miehen yläkropan voimakas vastaliike vasemmalle samalla kun naisen liike pysäytetään.  Tätä pallottelua käyttäen miehen kropan vastaliikettä ja naisen oikeaa kättä viennissä voi jatkaa pari kertaa ja päättää naisen mp pyörähdykseen.

Lopuksi treenasimme hauskaa, pitkähköä kuviosarjaa:

  • aloitetaan naisen vp pyörähdyksellä ja pysäytys etuaskeleessa, QQQQ
  • sitten nainen taka-askeleeseen, jonka aikana kädenvaihto m O – n V, QQ
  • nainen oikealta ohi ja miehen kohdalla normaali mp pyörähdys, QQQQ
  • naisen taka-askeleen aikana nopea kädenvaihto m V – n V (hyvää päivää -ote), QQ
  • tähän hauska ”kurkkausbreikkikuvio”: miehen vasemman käden voimakas oikealle suuntautuva vienti siten, että nainen kääntyy hiukan yli 1/2 kierrosta vp ja ”kurkkaa” vasemman olkansa yli miestä.  Mies voi tanssia tässä vasemmalla ristiaskeleen etuoikealle ”naisen ohi”.  Tämän voi toistaa musiikista riippuen useampaankin kertaan, SS…SS
  • mies kääntää naiselle selkänsä, ojentaa oikean kätensä taakse ja tanssii naisen edestä shadow-otteessa oikealle niin, että siirtää naisen omalle takavasemmalleen.  Nyt nainen tanssii lähes paikallaan ja mies kiertää naista mp shadow-otteessa
  • lopetus: mies irrottaa oikean kätensä ja ohjaa naisen vasemmallaan vauhdikkaaseen mp pyörähdykseen

Sulavaa buggia, osa 3/5

Eilen Sulavan bugg-kurssilla keskityimme koko tunnin ajan yhteen etenevän buggin kuvioyhdistelmään, joka ainakin itselläni osoittautui hyvinkin haastavaksi – lähinnä sen sisältämän nopean pivotkäännöksen takia.  Kuvio menee näin:

  1. Kuvio alkaa avoimesta otteesta, mies on tanssisuuntaan päin
  2. Italialainen eli paikanvaihto kädenvaihdolla miehen selän takana, QQQQ.  Mies vaihtaa tässä samalla otteen V-V:ksi, tässä selkeä vasemman käden tarjonta naisen vasempaan käteen.  Italialaisen lähdössä mies ”hidastaa” naisen eteenpäin suuntautuvaa liikettä painamalla naisen oikeaa kättä hiukan omalla oikealla kyynärvarrellaan edestä ohi kulkiessaan, tämä siksi, että nainen ei etenisi liian kauas miehestä italialaisessa, vaan sen jälkeen tanssiparin etäisyys p.o. sama kuin alussa
  3. Koska italialaisessa nainen kääntyy 1/2 kierr. vp, täytyy miehen nyt ohjata naiselle taka-askel, QQ
  4. Jonka jälkeen voimakas naisen eteenpäin suuntautuva vienti V-V käsin ja kun nainen on tulossa miehen eteen, 1 1/2 kierr. mp miehen oikeaan kainaloon, QQQQ.  Tässä huomattava, ettei ohjaa naista itsestään ”ohi” sillä muuten tätä seuraava pivotkäännös ei pääse liikkeelle ajoissa
  5. Nyt mies siirtyy nopeasti naisen eteen, ottaa palleakosketuksen ja naisen mp liikettä hyväksikäyttäen lähdetään yhteiseen pivotkäännökseen, QQ…QQ.  Muista pivoteissa tanssia alhaalla ja pitää painon päkiöillä!
  6. Pivotit voi lopettaa joko naisen mp tai vp pyörähdykseen, QQ + kick-ball-changeen.  Jos lopetaan vp, niin mies väistää kolmosiskulla oikealle ja tekee naiselle tilan lähteä pyörähdykseen

Pivot-käännöksissä on selkeästi vielä paljon harjoiteltavaa, jotta ne saa pyörimään sulavasti ja ilman turhia kommervenkkejä.  Mutta tänään on vuorossa vaihteeksi Pirtin rumbatreenit!

Sulavaa buggia, osa 2/5

Tällä tunnilla kerrattiin ensin ekan tunnin aiheita, miehen vapaata askellusta ja naisen liikkumista sekä naisen vp (vastapäivään) pyörähdyksiä sekä viennissä että vapaassa viennissä.

Uutena asiana treenattiin naisen mp (myötäpäivään) pyörähdyksiä siten, että naisen oikean jalan eteen suuntautuvalla askeleella naisen liikettä ei pysäytetäkään miehen vasemmalla kädellä, vaan liikettä jatketaan miehen oikealta puolelta ohi, ja mies vie naisen mp pyörähdyksen ”vatsansa edestä”.  Sama periaate sekä viennissä että vapaassa viennissä (jossa mies tarjoaa oikealla kädellään vatsansa edessä naiselle tuen, ”seinän” josta nainen ponnistaa mp pyörähdykseen).

Sitten harjoiteltiin myös naisen pyörähdystä miehen vasemmalta puolelta: mies vie naiselle ensin tavallisen vp pyörähdyksen, astuu ”sivuun” ja tarjoaa naiselle vasemman kätensä nyrkissä niin, että se on valmiina naisen edessä sillä hetkellä, kun nainen tulee pyörähdyksestään etuaskeleeseen.  Siitä nainen ponnistaa 1 1/2 kierroksen mp pyörähdyksen. Mies voi tehdä naisen ensimmäisen 1/2 kierroksen jälkeen, kun parilla on katsekontakti, naisen perään oman mp pyörähdyksen.

Näitä molemmilta puolilta miestä eteneviä kuvioita yhdistelemällä saatiin aikaiseksi liikkuvaa buggia, jossa sekoitettiin vp ja mp pyörähdyksiä sekä paikanvaihtoja + kick ball change -askellusta.

Illan ”oivalluksiin” kuului ehdottomasti se, että modernissa buggissa mies tarjoaa naiselle viennin seuraavaan kuvioon pääsääntöisesti heti siinä naisen oman tanssitilan (Suke käytti termiä ”tanssitynnyri”) rajalla, ja miehen on ilmaistava naiselle haluamansa liikesuunta myös omalla vartalollaan.  Tällöin naisen on helppo ymmärtää, mihin suuntaan/pyörähdykseen mies häntä on viemässä seuraavaksi, mutta niin, ettei miehen vienti samalla rajoita naisen vapautta musiikintulkintaan.

Miehen on siis muistettava vaikkapa siinä vasemmalta-ohi kuviossa, että väistää selkeästi vartalollaan oikealle ja tekee kyljistä vasemmalle suuntautuvan vientiliikkeen samalla kun tarjoaa nyrkkinsä pyörähdykseen ponnistamista varten heti naisen tanssitilan rajalle.  Jos nyrkki jää liian kauaksi, ei nainen ymmärrä/ehdi ponnistaa siitä mp pyörähdykseensä ajoissa.

Pirtillä fuskaten

Tänään kävin uuden tanssituttavuuden kanssa kokeilemassa, miltä fusku maistui Pirtillä. No oikein hyvin maistui, pakko sanoa! Oli kyllä kiva tunti taas ja monta uutta jänskää liikettä tuli repertoaariin.

Muista fuskussa kunnon baunssi ja joskus jopa tuplabaunssi! Tuplassa polvijousto ei niin voimakas.

Opittuja liikesarjoja:

  • ”missä vessa”: perusaskeleen jälkeen miehen vasen askel vasemmalle kiertyen, sitten oikealla ristiaskel eteen (tää on se vessakohta, heh heh) ja nainen miehen edestä (vasemmalta) ohi. Miehen on vietävä tämä V-O otteessa niin, että vasemmalla kädellään pysäyttää selkeästi ekassa S-askeleessa naisen etenemisen, sitten kallistusta vasemmalle, jolla näytetään suunta naiselle
  • nainen V-O otteessa miehen vasempaan kainaloon ja naisen voimakas vienti vasemmalla kädellä miehen vasemmalta puolelta ”kainalosta” ohi, samalla voimakas askel etuvasemmalle ja mies liukuu naisen edestä vasemmalle (nainen oikealle), sitten mies oikean käden ikkunan alta ja heti samantien vasemman käden. Kuvion kesto tähän asti SSQQ SSQQ. Nainen päätyy miehen oikeaan kainaloon tuplaotteessa, siitä normaali purku
  • ”fuskun rope spinning”: ensin nainen miehen oikeaan kainaloon normaalisti, siitä nainen auki mp spinillä ja heti toinen mp spin perään, miehen vasen käsi jää ylös ja oikea on naisen selän takana. Siitä nainen kiertoon miehen selän takaa, mies kiertyy hiukan vp naista ”vastaan”, siitä normaali purku
  • ”fuskun Turkish Towel -yhdistelmä”: mies ohjaa naisen oikealta puoleltaan takaa kiertäen vasempaan kainaloonsa, SSQQ; sitten SS aikana nainen miehen edestä oikealle puolen, miehen V käsi naisen V:ssa; sitten QQ, naisen mp spin, oikeat kädet kiinni ja päädytään Turkish Towel liikkeeseen, jossa molempien käsien shadow-viennissä mies vie naista takaansa ohi ja liikkuu edestä itse vastasuuntaan. Ensimmäinen liuku SSQQ, sitten seuraavat SQQ. Purku normaalisti mutta niin, että mies vie naiselle selkeästi rytmin muutoksen SQQ –> SSQQ
  • ”miehen tuplaspin”: normaali askel, sitten miehen vasen käsi ylös, siitä 1 1/2 kierrosta QQQQ ja päättyy taka-askeleeseen QQ. Helpottaa jos nainen kiertää miestä hiukan (1/4 kierrosta) mp miehen tehdessä spinejä
  • fuskuun saatiin sopimaan oikein hyvin myös jiven rolling off the arm sovellettuna

Sulavaa buggia, osa 1/5

Aloitimme tanssikoulu Sulavan bugg-kurssin, jota Suke Huovinen ja Tii Alasimi pitävät. Eka tunti oli tänään.

Muistettavia asioita miehille:

  • Miehen askel on täysin vapaa ja sen pitäisi ”elää” musiikissa, eli askelluksella tulisi tulkita musiikkia (tämä on yllättävän vaikeaa!)
  • Mies vie liikkeet eteen-alas ojennetulla kädellään n. 7 cm mittaisella vientiliikkeellä. Käsien pitäisi yhdessä muodostaa ”hymynaama” eli alaspäin kaareva linja
  • Spinit viedään vain ”puoliväliin” eli siihen kohtaan, jossa miehen vientikäsi on korkeimmillaan. Tämä sen vuoksi, että naiselle annetaan vapaus päättää itse pyörähdyksen nopeus (vapaassa viennissä jopa määrä)
  • Naisella on vapaus tarjota pyörähdyksen jälkeen vaikka toista kättään vientikädeksi, tämä tulee huomioida eli olla tarkkana mistäpäin vientikäsi tulee!
  • ”Less is more” varsinkin tämän tyylin buggissa.  Kaikki liika vieminen rajoittaa naisen vapautta ilmaista musiikkia tanssillaan
  • Jos mies päättää pyörähtää myös, on naisen, palattuaan pyörähdyksestään ja huomattuaan, että mies on vielä ”matkalla”, pyörähdettävä uudestaan. Tyhjiä kohtia tanssissa on siis vältettävä

* * *

karpalon muistiinpanot naisille:

Tässä bugg-tyylissä naisen ja miehen roolit tulevat selkeästi esille: mies on mies ja nainen nainen. Tanssissa myös nainen voi olla ”pomo” päättäen vaikkapa pyörähdysnopeutensa, pyörähdysten määrän ja sen, kumman käden antaa miehelle pyörähdyksen jälkeen. Tarkoitus on siis tanssia yhden käden otteessa ja toinen käsi elää vapaasti omaa elämäänsä.

Tanssi suuntautuu alaspäin, nilkat tekevät kovasti töitä ja naisen perusaskel on hyvin pieni. Kaiken pohjana on tahdin ykkösellä ja kolmosella oleva käsien veto-työntö -liike. Kädet eivät ole 90 asteen kulmassa, vaan suorana alaviistossa. Vienti tapahtuu pienin liikkein ja vartalon liikkeet ovat tärkeässä roolissa.

Naisella tanssissa muistettavaa tuli ensimmäisellä tunnilla tällaisia asioita:

  • Lantiokasi
  • Ylävartalo tanssii! Olkapäiden pyöritys askeleen päällä (joka ylhäältä katsottuna näyttäisi myös kahdeksikolta ja joka nopeassa tempossa on pikemminkin ylös-alas -liike). Ylävartalolla saa myös elävyyttä tanssiin painottamalla tahdin ykköstä ja kolmosta
  • Olkapää seuraa lantion mukana taka-askeleessa (verrata voi vaikkapa rumbaan, jossa hartiat pysyvät eteenpäin suuntautuneina)
  • Vapaa käsi tekee tanssin aikana niitä omia kuvioitaan (hiusten kampausta..)
  • On muistettava oma tilansa, eli sama tanssietäisyys säilyy koko ajan. Käsi jämäkkänä!
  • Vastapäivään pyörähdyksen jälkeen oletuksena on aina, että nainen jatkaa eteenpäin. Mp pyörähdyksessä homma menee toisinpäin (tämä tulee myöhemmillä tunneilla varmaankin esille)

UVL6 jatkoleiri 16-18.1.2009

Takana on hikinen ja antoisa tanssileiriviikonloppu: Tanssikoulu Jari Aaltosen järjestyksessään kuudes Uuden Vuoden Leiri (UVL6) Oulussa. Näyttää tämä uusi vuosi siirtyvän vuosi vuodelta kesää kohti!

Mitä jäi käteen? Paljon hyvää treeniä ja infoa ja yksi uusi tanssikin, blues, johon ensikertalaisena ihastuin kovasti.

Tässäpä hajanaisia muistikuviani ja kokemuksiani viikonlopusta.

Pe, alkulämmittely cha-cha (Kati Koivisto)

Erinomainen, hikinen alkulämmittely, joka pyöräytti tanssileirin mukavan vauhdikkaasti käyntiin. Cha-chahan on leikkisän eloisa tanssi, ja Kati haki meihin tanssijoihin tätä eloisuutta erinomaisella mielikuvalla ”eläimestä, joka lantioissamme pitäisi asua”. Tätä eläintä sitten etsittiin ja hoivattiin hyvin rytmitetyllä kaksituntisella, jossa välillä tanssittiin hiukan rauhallisempia biisejä, ja välillä otettiin ”eläinkirejä”, joissa kilpailtiin tanssiparin kanssa siitä, kummalta se eloisampi eläin löytyy.

Pe, Musiikintulkinta seuratansseihin (Miia Isoviita ja Jari Aaltonen)

Tunnilla syvennyttiin parin tanssin kautta musiikintulkintaan, jota tehtiin erilaisten rytmibreikkien ja -rikkomisten kautta. Erityisesti mieleen jäi cha-chan muunnettu perusaskel, jossa jälkipuoliskon chasse korvattiin pitkällä breikillä, jonka aikana ”vartalo tanssii mutta jalat eivät”. Tätä samaa breikkimuotoa sovellettiin mm. naisen vasempaan käännökseen, ja homman havainnollistamiseen oli löydetty erinomainen biisi, jossa kahden tahdin välein oli tauko, joka soveltui tämän breikin käyttöön loistavasti ja teki biisin tulkinnasta selkeästi paremman.

La, Alkulämmittely bugg & musiikintulkinta (Miia Isoviita & Jari Aaltonen)

Musiikintulkinnan periaatteita jatkettiin buggin parissa. Tunnista jäi mieleen lähinnä eräs hiukan hankala vientiliike, jossa miehen piti olla tarkkana, ettei riko naisen kättä 🙂  Muuten aika peruskauraa.

La, blues A:sta Ö:hön kahdessa tunnissa (Sari & Jari Aaltonen)

Nimensä mukaisesti tällä tunnilla kävimme läpi tämän upean tanssin perusteet alkeista musiikintulkintaan. Sellainen kuva bluesista jäi, että tanssin peruskaava on aika helppo ja siinä musiikintulkinta on pääosassa. Sari ja Jari olivat löytäneet hienoja biisejä tanssittavaksi, ja Jari esitti taas omaa parasta humoristista itseään demonstroidessaan Sarin kanssa, miten bluesissa pystyy tanssilla kertomaan kokonaisia tarinoita. Lopuksi tanssijat saivat tanssia yksien parien kanssa (siis vaihtamatta paria kesken tanssin) Kulkurin ja joutsenen kaksi kertaa peräkkäin, ja huomasinkin tulkitsevani hyvin miestä seuraavan parini kanssa vaistomaisesti kappaletta tekemällä 70-prosenttisesti ihan uusia asioita. Tällaiseen flown tunteeseen kun pääsisi useammin!

La, lattaritekniikkaa (Joonas Piippola)

Kurssille oli saatu kova nimi, Joonas, opettamaan lattaritekniikkaa, ja huh-huh kun olikin hikiset paikat. Opetustansseina Joonas käytti rumbaa ja sambaa. Rumbassa lähdettiin liikkeelle jo lattariguru Walter Lairdin esittämästä perusjutusta: että rumbassa ei lasketa 4-1-2-3 vaan 4 & 1 & 2 & 3 &, ja jokaiselle askeleelle tulisi edetä niin, että kun jalalla otetaan askel, pyrkii vartalon energia olemaan ”vastaliikkeessä”, ja vasta &:llä vartalo ”siirretään askeleen päälle”. Tällöin hitaastakin rumbasta tulee paljon mielenkiintoisempi, eikä vartalossa ole ”tyhjiä hetkiä” tanssin aikana. Joonas havainnollisti periaatetta upeasti Miian kanssa. Kyllä oli nautinnollista katsoa, miten kaksi vartaloa liikkui perusaskeleessa yhdessä kuin ne olisivat olleet keskivartalostaan kiinni toisissaan!

Sambassa taas Joonas opetti toisen tärkeän, tuolle tanssille luonteenomaisen periaatteen: samban ”moottori” on alavatsassa ja lantiossa, ja hartia- ja päälinja pysyvät rauhallisina (kuten muissakin lattareissa). Tuon moottorin käyttöönottoa sitten treenattiin kovasti. No, sanottakoon tästä, että treenattavaa jäi vielä roppakaupalla 🙂

* * *

Sunnuntaina en paikalle päässyt, joten kokematta jäivät musiikintulkinta fuskussa ja Joonaksen jive-oppitunti (josta ei kuulemma vauhtia ollut puuttunut!). Sunnuntai-iltana piti tosin käydä kertailemassa vielä fuskua Walolla, kun kerran leirin hintaan sisältyi.

Kaiken kaikkiaan loppuvaikutelma leiristä oli erittäin positiivinen, ja sain paljon eväitä jatkoa varten. Tärkeitä periaatteita opin jokaisella tunnilla. Tästä entistä suuremmalla innolla tanssikevättä kohti!

Ensimmäinen salsatuntini

Eilen uskaltauduin elämäni ekalle salsatunnille, kun tuota tanssia minulle niin useasti on mainostettu. Menin Salsa Oulun alkeistunnille Oulun Lyseolle. Ihan hauska tanssihan tuo on – perusaskel on todella helppo ja nopea oppia (kunhan muistaa perussäännön: askel ensin ja lantio seuraa vasta sitten perässä), ja pelkillä perusjutuillakin pääsee jo fiilistelemään ihan kivasti musiikkia. Salsamusiikki muuten on myös todellista elämänilon täyteistä hyvän mielen musaa.

Lisäksi salsassa saa erittäin hyvää treeniä ylävartalon, keskivartalon ja lantion hallintaan, ja nämä taidot ovat tarpeellisia ihan joka tanssissa. Taidanpa ottaa tämänkin tanssin silloin tällöin mukaan ohjelmaan – tuskin siitä lattareille ja vakioille haittaakaan on!