Rumbaa naisena

Eilen kävimme Karpalon kanssa taas verestämässä rumbatekniikkaa Pirtin kaksituntisella.  Pirtin alkeistunnit sopivat meille loistavasti, koska siellä pääsee treenaamaan ihan pelkkää perusaskelta ja lantionkiertoa, eikä näissä ole todellakaan vielä sellaista suoritusvarmuutta, että tällaista perusharjoitusta tekisi mieli väheksyä.

Taas kerran tuli todettua, että kävelyt ovat mitä tehokkain tanssiharjoite.  Varsinkin lattareissa tulee kävelyissä käytyä läpi oikea suoritustekniikka askeleen kaikilta osilta ja ainakin allekirjoittanut löytää aina vaikkapa rumbakävelyssä kaikista nopeimmin yhteyden omaan vartaloonsa ja varsinkin lantioon.  Kunpa löytyisi jokin miehittämätön koulun liikuntasali, johon voisi hiippailla iltaisin mankan kanssa ja tehdä pelkkää kävelyharjoitusta tunnin kerrallaan!  Toisaalta, eipä tuota ylimääräistä aikaa mistään tällä hetkellä irtoaisi, kun kaikki illat kuluvat jo tanssitreeneissä…

Yhden uuden pienen liikeyhdistelmänkin opimme: ensin rope spinning eli nainen kiertämään miestä kahdella rumba-askeleella, sitten opening out miehen kummallekin puolelle, ja lopetus spiral-liikkeeseen eli ensin opening out oikealle, sitten naiselle ohjaus ”kellokädellä” vp pyörähdykseen, mies myötää vientikäden naisen ympärille ja ohjaa yhden askeleen itsestään poispäin shadow-asennossa, sitten napakka 1/2 kierroksen käännös ja taka-askeleeseen.  Mies tanssii spinissä opening outin jälkeen o taakse, v painonsiirto, o eteen.

Taisimme olla hiukan vapputunnelmissa eilen, kun keksimme vaihtaa treeneissä rooleja.  Jestas, kun seuraaminen on viemään tottuneelle vaikeata!  Pekka ja Tiina naureskelivat vieressä, kun teimme antaumuksella kuviosarjaa vinksahtaneilla rooleilla…toisaalta huomasimme, että vise-roolien vaihto voi aika ajoin tuoda kummallekin ihan uusia oivalluksia.  Esimerkiksi seuraajana huomaa heti, missä kohdissa viennin tulisi olla erityisen selkeää.

Nyt ajattelin viettää ihan rennon wappuviikonlopun vailla tanssiaktiviteetteja.  Jaa mutta saattaahan se kapakan pöydän päällä hiukan tanssituttaakin, mutta sitä älköön tässä nyt lukuun laskettako.

Hauskaa wappua kaikille lukijoille!

Toivoo Tanssija

Wapputunnelma

Sulavaa buggia, osa 3/5

Eilen Sulavan bugg-kurssilla keskityimme koko tunnin ajan yhteen etenevän buggin kuvioyhdistelmään, joka ainakin itselläni osoittautui hyvinkin haastavaksi – lähinnä sen sisältämän nopean pivotkäännöksen takia.  Kuvio menee näin:

  1. Kuvio alkaa avoimesta otteesta, mies on tanssisuuntaan päin
  2. Italialainen eli paikanvaihto kädenvaihdolla miehen selän takana, QQQQ.  Mies vaihtaa tässä samalla otteen V-V:ksi, tässä selkeä vasemman käden tarjonta naisen vasempaan käteen.  Italialaisen lähdössä mies ”hidastaa” naisen eteenpäin suuntautuvaa liikettä painamalla naisen oikeaa kättä hiukan omalla oikealla kyynärvarrellaan edestä ohi kulkiessaan, tämä siksi, että nainen ei etenisi liian kauas miehestä italialaisessa, vaan sen jälkeen tanssiparin etäisyys p.o. sama kuin alussa
  3. Koska italialaisessa nainen kääntyy 1/2 kierr. vp, täytyy miehen nyt ohjata naiselle taka-askel, QQ
  4. Jonka jälkeen voimakas naisen eteenpäin suuntautuva vienti V-V käsin ja kun nainen on tulossa miehen eteen, 1 1/2 kierr. mp miehen oikeaan kainaloon, QQQQ.  Tässä huomattava, ettei ohjaa naista itsestään ”ohi” sillä muuten tätä seuraava pivotkäännös ei pääse liikkeelle ajoissa
  5. Nyt mies siirtyy nopeasti naisen eteen, ottaa palleakosketuksen ja naisen mp liikettä hyväksikäyttäen lähdetään yhteiseen pivotkäännökseen, QQ…QQ.  Muista pivoteissa tanssia alhaalla ja pitää painon päkiöillä!
  6. Pivotit voi lopettaa joko naisen mp tai vp pyörähdykseen, QQ + kick-ball-changeen.  Jos lopetaan vp, niin mies väistää kolmosiskulla oikealle ja tekee naiselle tilan lähteä pyörähdykseen

Pivot-käännöksissä on selkeästi vielä paljon harjoiteltavaa, jotta ne saa pyörimään sulavasti ja ilman turhia kommervenkkejä.  Mutta tänään on vuorossa vaihteeksi Pirtin rumbatreenit!

Mitä on suomalainen tango?

Olen jo pitkään ihmetellyt suomalaisen lavatangon opetuksen valtavaa kirjoa ja ”häilyvyyttä” – siinä missä englantilaisessa eli kilpatangossa on vakioidut askeleet ja kuviot, suomalaisessa vastineessa erilaisia opetettavia perusaskelluksia ja kuvioita on pilvin pimein, ja jokaisella opettajalla on oikeastaan omansa.  Opetuskenttä on vaikuttanut varsin sekavalta.

Tänään törmäsin tähän tanssi.net-palvelimen tekstiin, enkä ihmettele enää.  Kaikki kiteytyy oikeastaan tähän tekstilainaukseen:

* * *

”1980-luvulla tangon ympärille kehittyi volyymiltaan huomattava liiketoiminta. Lähtökohtana oli suomalaisten omaperäinen tangomusiikki, mutta tanssi kytkeytyi siihen erottamattomasti musiikin keskeisenä käyttötapana. Se, että tango todellisuudessa tanssittiin foksina, oli markkinoinnin kannalta vähemmän hohdokasta, joten mainoksissa suomalainen tango esiteltiin myös tanssilajiksi. Kukaan ei tiennyt, mitä se tarkasti ottaen tarkoitti, mutta harva rohkeni myöntää tietämättömyyttään, joten mainos meni täydestä.

Eroa foksin ja tangon välille ruvettiin tavoittelemaan myös käytännössä, mutta kun sitä ei mistään lähteistä löytynyt, eri tahoilla syntyi keskenään varsin erilaisia tarjokkaita suomalaiseksi tangoksi. Erikoistuneimmat muodot ovat etääntyneet niin paljon alkuperäisestä foksista, että niitä voitaisiin pitää itsenäisinä tansseina, vaikka niiden ja foksin välillä onkin käytännössä jatkumo välimuotoja. Vaikka osa muunnoksista vähitellen karsiutunee, suomalainen tango on ainakin tällä hetkellä pikemminkin melko heterogeeninen kokoelma erilaisia yksilöllisiä tanssitapoja kuin selkeästi määriteltävä yhtenäinen tanssilaji.

Suomalainen tango tanssina on siis melko uusi ilmiö ja oikeastaan vasta kehittymässä. Jos halutaan olla tarkkoja, kysymys ei edelleenkään ole puhtaasta tangosta sillä samoja variaatioita sovelletaan myös mm. hitaaseen foksiin, rumbaan ja triolimusiikkiin.”

* * *

Tavallaan tämän oivaltaminen on helpotus – koska kyseessä ei ole edes opetuskentässä mitenkään vakioitu tanssi, vaan pikemminkin lähinnä kokoelma sekalaisia, muista tansseista lainattuja käytäntöjä, voin tanssijana hylätä vakioinnin ”kahleet” ja keskittyä ainakin suomalaista tangoa tanssiessani musiikin ilmentämiseen melko vapailla kuvioilla.  Ehkä tämäkin tieto lieventää tangokauhuani!

Tangoa Aaltosen KevätRiehassa

Tanssikoulu Aaltonen lanseerasi jälleen uuden tanssileirin, jonka on tarkoitus jatkossakin sijoittua tähän kevään kulmalle eli wapun alle.  Tällä kertaa leirillä oli saatavilla sekä alkeis- että jatkotason opetusta rumbassa, cha chassa, tangossa, hitaassa valssissa ja -lavafoksissa.  Uskaltauduin jatkotason tangotunnille, jossa tanssimme Jarin ja Miian ohjauksessa.  Kolmituntinen oli oikein opettavainen.

Teimme pitkää musiikintulkintaharjoitusta, jonka musiikiksi oli valittu aivan upea Mikko Kilkkisen laulama Ei lähtevää saa viivyttää.  Kuunneltuanne tämän tangon teidänkin on helppo mieltää, miten loistavasti ko. biisi sopii juuri musiikintulkinnan treenaamiseen!

Kappale alkaa dramaattisen aksentoidulla, uhkaavalla jousikompilla, johon sopii SQQ-tyylinen, aksentoitu tangoaskel (QQ sivulle-viereen).

Kertoi katseesi sen, / hiipivä viileys suudelmien. / Nuo varjot onnemme tiellä, / ne vuoriksi kasvaa voi.

Treenasimme tässä paljon erittäin aksentoitua askeleelle siirtymistä.  Tämä biisin A-osan tulkinta oli siis erittäin ”kulmikasta” tangoa nopeine siirtymisineen ja pysähdyksineen.

A-osan jälkeen kappaleen poljento muuttuu selkeästi pehmeämmäksi – laulaja alistuu kohtaloonsa, rakkauden menettämiseen.

Kertoi kosketus tuo / ja huomaamattomat eleesi nuo. / On särkynyt jotain siellä, / missä herkimmät kielet soi.

Tähän kohtaan sopi pehmeä, ohiaskeltava peruslavatangoaskel pehmein liikkein ja jatkuvasti etenevin vartaloin.  Miia käytti hyvää kielikuvaa: vartalo on kuin juna, joka vain hiljentää asemien kohdalla (askeleen päällä) mutta ei milloinkaan kokonaan pysähdy.

Tästä edettiin kertosäkeeseen, joka on mahtipontisen julistava.

Ei – lähtevää saa viivyttää.
Leikki tuo – liian monta kyyneltä maksaa.
Ei – lähtevää saa viivyttää.
Tiedän sen – sydän kauaa tuskin voi jaksaa.
Se uuvuttaa unelmat nuo,
se tunteista voiman juo!
Siks ei lähtevää – koskaan saa viivyttää!

Näihin sanoihin tanssimme ”elävämpää” tangoa, liitävää, ohiaskeltavaa tanssia, johon toimme lisää näyttävyyttä vartalon swaylla ja vastaliikkeellä.

Kaiken kaikkiaan tämä musiikintulkintaharjoitus oli erittäin hyödyllinen ja sen avulla meille esiteltiin kolme täysin erityylistä tapaa tanssia tangoa musiikissa eli vahvasti tulkiten.

Tämän jälkeen teimme hyvin tarpeellisen ja havainnollistavan vise-harjoituksen: nainen asetti käden suorina molemmat kämmenensä miehen rintalihasten kohdalle ja mies vei naista tällä tavoin pelkästään vartalonsa liikkeillä.  Periaatteena piti olla, että mies ei ”tempoile” vaan muuttaa rintamasuuntaansa ainoastaan milloin haluaa naisen siirtyvän suhteessa itseensä.  Tämä harjoitus rauhoitti miesten tanssia huomattavasti – ja oli myös naisille tehokas tarkkaavaisuustreeni, erityisesti milloin mies muutti liikesuuntaansa äkillisesti taka-askeleeseen.

Lopuksi opettelimme muutaman uuden kuvion, joista erityisen kiva oli ”salmiakkikuvio”: lähtee miehen vasemmalla ja kulkee salmiakin sivuja pitkin suljetussa asennossa mutta koko ajan ohiaskeltaen QQQ (m eteen) – QQQ (m taakse) – QQQ (m eteen) – QQQ (m taakse).  Mikäli tämän kuvion ”avaa”, saa siitä nopeasti etenevän ohiaskeltavan vp käännöksen!

Treenasimme tällä tunnilla myös paljon left shoulder leadingiä ohiaskelluksessa. Tässä tärkeää on paitsi miehen vasemman kyljen niin myös koko lantion voimakas kiertyminen tanssisuuntaan eli oikealle.  Palleakosketus säilyy tässä koko ajan!

Treenimusaa

Innostuinpa selailemaan intterweppiä siinä mielessä, löytyisikö maailmalta sellaisia sivustoja, joissa noita treenimusalevyjä (joita on tarjolla satoja) pääsisi jopa koekuuntelemaan. Löytyipä ainakin danceshopper.com:in Ballroom Music -osasto, jossa on oivasti jokaisen myytävän levyn jokaisesta biisistä muutaman kymmenen sekunnin pätkä.  Tuolta pääsee siis etukäteen hiukan valkkaamaan niitä miellyttävimpiä kokoelmia.

Sitten menin kotimaiselle tanssimusiikki.com -sivustolle, josta levyt saa Suomen hinnoilla halvimmalla tilattua.  Tällä kertaa haaviin jäivät nämä helmet:

Ultimate Latin Album 9 – Footloose

The Ballroom Mix 5

Mukana näissä kahden CD:n kokoelmissa on mm. loistavan rytmikkäitä sambabiisejä ja oikein oivia foxtroteja ja hitaita valsseja.  Käykää vaikka kuuntelemassa – kyllä näiden tahtiin treenaa!

Tangokauhun lievitystä

Eilen oli Oulunsuun Pirtillä tarjolla herkullinen yhdistelmä: kaksi tuntia ”perinteistä” tangoa ja heti perään toiset kaksi tuntia lavatangoa.   Minuahan on vaivannut jo pitkään jonkinasteinen ”tangokauhu” tai ehkä pikemminkin -allergia, joten oli selkeä tarve lähteä katsomaan, miten sitä saisi lievitettyä ja löytyisikö tämän tanssin olemus viimeinkin.

Ensimmäinen opetustuokio aloitettiin Tiinan ja Pekan tyyliin aina yhtä haastavalla tehtävällä: kävelyllä.  Tangokävelyssä on varsinkin lavatangossa (joka on lähempänä kilpatangoa kuin se ”perinteisempi”) ominaispiirteitä, jotka tekevät siitä yllättävän haastavan varsinkin parin kanssa suoritettuna.

Varsinkin toisen opetustuokion ensimmäisellä tunnilla käytiin hyvinkin tarkkaan läpi tanssiasentoa, tangon askellusta ja vartalon liikkumista.  Myös kävelyssä hikoiltiin, sekä eteen- että taaksepäin.  Toisella tunnilla opetettiin muutamia kivoja uusia kuvioita, jotka tuovat mukavaa vaihtelua ja rytminvaihdoksia siihen tavalliseen vaihtoaskel+pyörähdys -tanssiin.  Kaiken kaikkiaan ilta oli oikein onnistunut.  Tiina mm. löysi vakiotanssiasennostani muutamia korjattavia perusjuttuja, joihin pitää selkeästi kiinnittää paljon huomiota jatkossa.

Yleisiä huomioita tanssiasennosta

  • mene alas! Varsinkin lavatangoa tanssitaan hyvinkin alhaalla, siis polvissa perusasennossa voimakas taivutus.  Jalkojen päälle ei saa kuitenkaan ”istua” (jolloin peppu siirtyy liian taakse), vaan asennon on oltava luonnollinen
  • ylävartalo ei saa kaatua taaksepäin!  Tästä varsinkin itselläni löytyi perusongelma, eli ylävartalon tanssiasento tahtoo kaatua taakse (mm. Isoviidan Miiakin on huomauttanut tästä aiemmin)
  • parhaan tanssiasennon löytää, kun ottaa ensin ryhdikkään asennon, jossa painopiste on hiukan päkiöillä (ylävartalossa ihan hienoinen ”tuntu eteenpäin”) ja sitten menee polvien taivutuksella alas
  • ylävartalossa on peruskävelyssä koko ajan lievä vastakierto (CBMP, Counter Body Movement Position) vastapäivään
  • miehen vasen käsi kyynärpäästä hiukan enemmän koukussa kuin esim. valssissa, oikea käsi menee ylävartalon vastakierrosta johtuen yleensä hiukan syvemmälle ja alemmas naisen selkään (”rintsikkalinjan alapuolelle”, kuten Pekka asiaa kuvasi).  Jos nainen on selkeästi lyhyempi kuin mies, miehen on varottava, ettei pidä oikeaa kättään naisen selässä liian ylhäällä, mikä nostaa naisen vasemman käsivarren hankalasti ylöspäin
  • miehen oikean käden kämmenellä pitäisi olla vientiote naisen selästä – ei sormilla!
  • Tiina ja Pekka opettavat aina vakioissa, että naisen tulisi lukita vasen kätensä miehen hauislihaksen ja olkalihaksen yhtymäkohtaan.  Tätä tyyliä ei juuri muilla kursseilla opeteta, mutta kokemuksemme eiliseltä oli, että näin tanssiasento jämäköityi, kun nainen ikään kuin työntää itseään hiukan poispäin miehestä ja mies samaan aikaan pitää naisen sylissä oikealla kämmenellään
  • vartalokontaktin tulisi olla pääasiassa pallealihasten välillä – ala- ja ylävartalo irti. Nainen pysyy tanssiessa koko ajan selkeästi miehen oikealla puolella (vartalokierrosta johtuen voimakkaammin kuin esim. valssissa).   Palleakontaktin on pysyttävä myös ohiaskelluksessa ja (ainakin kilpatangossa) jopa promenadissa, minkä mahdollistaa miehen ”left shoulder leading” näissä liikkeissä

Tangokävelyn ja viennin perusteita

  • kun askellus on alhaalla niin polvijoustot ja -ojennukset mahdollistavat jatkuvan vartaloliikkeen. Perusliikkeessä ei siis saisi olla pysähdyksiä (paitsi silloin, kun ne kuvioon/kuvionvaihtoon/liikesuunnan vaihtoon kuuluvat)
  • viennin eteen tulee tapahtua vartalolla! Vartalo liikkuu ensin ja askel ”seuraa perässä”.  Taaksepäin liikkuessa päinvastoin – ensin taaksepäin liukuva askel, sitten vartalo
  • eteenpäin kävely: pitkiä askelia matalalla; jatkuva vartalonliike; takajalka suoristuu ja ponnistaa liikkeen eteenpäin; etummainen jalka myös ehtii suoristua ennen joustoaan (tämä erityisen tärkeää parin kanssa liikuttaessa); kävelyssä on lyhyt hetki, jossa vartalonpaino on ”keskellä” ja molemmat polvet suorina
  • taaksepäin kävely: samat periaatteet polvijoustoissa ja -ojennuksissa; etummainen jalka irtoaa lattiasta päkiäjohteisesti eli varpaat ensin ylös, ei kanta; jalka ojentuu taakse varpaat edellä
  • SSQQ rytmissä ensimmäinen Q voi olla hiukan lyhyempi, jotta sillä pääsee ponnistamaan toiselle Q:lle kunnolla, eikä vartalon paino jää taakse

Tanssikuvioita

  • lavatangon perusaskel: SSQQ ohiaskelluksella.  Mies tanssii QQ:n selkeästi left shoulder leading, jolloin palleakontakti säilyy
  • pivot-käännökset: jalat pysyvät käännöksessä peräkkäin; pyörähdykset sekä eteen että taakse päkiöillä, ei kannalla; pidä paino matalalla; mp käännöksessä miehellä oikea eteen suoralla polvella voimakkaasti naisen jalkojen väliin, vasen taakse; vp käännöksessä molemmat astuvat ”ohi”; pidä yhteinen painopiste pivoteissa koko ajan parin ”keskellä”
  • keinukäännös = Natural Rock Turn. Rock-askeleessa V taakse – O eteen, anna oikealla vientikädelläsi naiselle hiukan tilaa ja kun otat V eteen ja muutat liikesuuntaa taas taakse, pysäytä naisen ylävartalo oikealla kädellä. Naisen pitäisi tehdä pieni ”aksentti” taaksepäin ylävartalollaan.  Rock Turniin voi lisätä toisenkin rock-askeleen, jolloin kuviosta tulee SSQQ (ensimmäinen rock-askel) – SQQ (V taakse + toinen rock-askel) – SSS (O taakse – V taakse – O taakse)
  • hyvä jatko keinukäännökseen varsinkin lähellä nurkkaa / tanssisalin lyhyellä sivulla = modifioitu Fallaway Promenade.  Keinukäännöksen viimeisen O taakse (S) jälkeen tulee rytmillä QQQQQQ: V eteen vasemmalle – O eteen oikealle, aloita siirtyminen ”naisen edestä” fallaway promenade -asentoon – V taakse, molemmat astuvat taakse fallaway promenadessa – O taakse fallaway promenadessa – V taakse fallaway promenadessa – O viereen promenadissa.  Tästä on hyvä jatkaa V eteen (S) – O naisen eteen, sulje (S) – mp pivot-käännökseen (QQQQ….)
  • Four Stepin kolme ensimmäistä askelta + Outside Swivel: (1) V eteen – O sivulle, hieman taakse – V taakse, ohjaa nainen kyljestä astumaan ohi. Rytmi = QQS.  (2)  Outside Swivel: O eteen (S), nainen swiveliin – V taakse (S), swivel – O eteen (S), swivel.  Tästä voi jatkaa vaikka perusaskeleella SSQQ promenadissa

Päivän vaatevinkki

Miten tyhmä sitä ihminen voi olla?

Vuosikaudet olen ihmetellyt, miksi kalliit tekokuituiset urheiluvaatteet, joiden tarkoituksena on pitää iho kuivana ja olo miellyttävänä ja jotka kyllä tässä tarkoituksessa toimivat loistavasti, alkavat tuoksahtaa pistävälle ja vähemmän miellyttävälle suoraan narulta otettuna jo puolen tunnin hikoilun jälkeen.

Tuossa päivänä muutamana selailtuani Suoli24:n sekalaisia tanssiketjuja silmiin osui tämä ohje: peskää ne ihoa vasten pidettävät urheilutekstiilit 60 asteessa eikä kuten ohjeen mukaan (30-40 asteessa).  Ko. ketjussa oltiin vahvasti sitä mieltä, että pesuohjeet ovat vain valmistajien ylivarovaisuutta, ja kunnon urheilutekstiilin pitää kyllä kestää 60 asteen pesu.

Toissapäivänä kokeilin ideaa, ja voilá!  Eilinen hikinen parituntinen buggin parissa ei aiheuttanut tanssitekstiileihin minkäänlaisia ”hajuhaittoja”, vaan vaatteet pysyivät neutraalin tuoksuisina koko ajan!

Ilmeisesti on sitten kuitenkin niin, että vaikka pesuaineiden periaatteessa pitäisi tappaa ne hajuhaittoja aiheuttavat pöpöt jo matalammissa lämpötiloissa, niin käytännössä vasta 60 asteen pesulla niistä pääsee kunnolla eroon.

Oppia ikä kaikki, sano.

Sulavaa buggia, osa 2/5

Tällä tunnilla kerrattiin ensin ekan tunnin aiheita, miehen vapaata askellusta ja naisen liikkumista sekä naisen vp (vastapäivään) pyörähdyksiä sekä viennissä että vapaassa viennissä.

Uutena asiana treenattiin naisen mp (myötäpäivään) pyörähdyksiä siten, että naisen oikean jalan eteen suuntautuvalla askeleella naisen liikettä ei pysäytetäkään miehen vasemmalla kädellä, vaan liikettä jatketaan miehen oikealta puolelta ohi, ja mies vie naisen mp pyörähdyksen ”vatsansa edestä”.  Sama periaate sekä viennissä että vapaassa viennissä (jossa mies tarjoaa oikealla kädellään vatsansa edessä naiselle tuen, ”seinän” josta nainen ponnistaa mp pyörähdykseen).

Sitten harjoiteltiin myös naisen pyörähdystä miehen vasemmalta puolelta: mies vie naiselle ensin tavallisen vp pyörähdyksen, astuu ”sivuun” ja tarjoaa naiselle vasemman kätensä nyrkissä niin, että se on valmiina naisen edessä sillä hetkellä, kun nainen tulee pyörähdyksestään etuaskeleeseen.  Siitä nainen ponnistaa 1 1/2 kierroksen mp pyörähdyksen. Mies voi tehdä naisen ensimmäisen 1/2 kierroksen jälkeen, kun parilla on katsekontakti, naisen perään oman mp pyörähdyksen.

Näitä molemmilta puolilta miestä eteneviä kuvioita yhdistelemällä saatiin aikaiseksi liikkuvaa buggia, jossa sekoitettiin vp ja mp pyörähdyksiä sekä paikanvaihtoja + kick ball change -askellusta.

Illan ”oivalluksiin” kuului ehdottomasti se, että modernissa buggissa mies tarjoaa naiselle viennin seuraavaan kuvioon pääsääntöisesti heti siinä naisen oman tanssitilan (Suke käytti termiä ”tanssitynnyri”) rajalla, ja miehen on ilmaistava naiselle haluamansa liikesuunta myös omalla vartalollaan.  Tällöin naisen on helppo ymmärtää, mihin suuntaan/pyörähdykseen mies häntä on viemässä seuraavaksi, mutta niin, ettei miehen vienti samalla rajoita naisen vapautta musiikintulkintaan.

Miehen on siis muistettava vaikkapa siinä vasemmalta-ohi kuviossa, että väistää selkeästi vartalollaan oikealle ja tekee kyljistä vasemmalle suuntautuvan vientiliikkeen samalla kun tarjoaa nyrkkinsä pyörähdykseen ponnistamista varten heti naisen tanssitilan rajalle.  Jos nyrkki jää liian kauaksi, ei nainen ymmärrä/ehdi ponnistaa siitä mp pyörähdykseensä ajoissa.

Miksi parin kanssa tanssiminen tappaa liikkeen?

Tästä tanssiviikosta näyttäisi tulevan varsin rankka – jokaiselle viikonpäivälle olisi tanssitreenit tiedossa – joten päätin käyttää hetken hengähdystauon yleisemmistä tanssiasioista kirjoittamiseen.  Noihin ainaisiin tekniikkapostauksiini kun varmaankin puutuu pitemmän päälle.

Kaikki tietävät, kuinka taitojen karttuessa alamme löytää kehoistamme niitä oikeita liikeratoja ja tehdä asioita oikein. Löydämme yhteyden keskivartaloomme ja lantioomme ja opimme (varsinkin lattareissa) rauhoittamaan hartialinjamme ja kätemme ja tuomaan energian tanssiin keskivartalon ja lantionkierron kautta.  Saamme aikaiseksi hyvinkin näyttävää ja ilmeikästä liikettä – yksin peilin edessä tanssiessamme.

Mitä tapahtuu, kun nyt jatkamme tanssiamme parin kanssa vaikkapa hyvinkin väljässä ja vapaassa viennissä?  Liikkeestä ja tanssin energiasta kuolee kaksi kolmasosaa ja yrittäessämme palauttaa tätä energiaa takaisin hartialinjasta ja käsistä tulee jälleen levottomat.  Ei ihme, että paritanssikursseilla kuulee usein tuon aina niin hymyilyttävän puuskahduksen: ”voi miksei tätä paritanssia voisi tanssia yksin?”

Viime aikoina olen kovasti pohtinut, mistä tämä johtuu.  Erään syyn luulen keksineeni ja se kuuluu selkeästi tanssin henkiselle puolelle.  Asettuessani parin kanssa vastakkain ja nostaessani käteni tanssiasentoon käy helposti niin, että ikään kuin rajoitan myös henkisen tilani tähän pieneen muodostamaamme ”boksiin”.  Oikea käteni on nyt partnerin vasemmassa kyljessä ja vasen käteni partnerin oikeassa kädessä, ja tästä syntyy oma pieni tanssitilamme, jossa ei ole tilaa tehdä hyvää liikettä keskivartalolla.

Toinen asia, joka on jatkoa tälle henkisen tilan pohdinnalle, on se, miten meitä kaikkia on kursseilla aina opetettu kuuntelemaan partneriamme.  Asettuessamme parin kanssa vastakkain ja ottaessamme tanssiasennon tämä mieleen iskostunut kuuntelemisen ajatus voi helposti johtaa siihen, että lähdemme varovasti liikkeelle, ikään kuin tunnustellen, tuleeko partneri mukaan liikkeeseen.  Mutta kun se toinenkin on opetettu kuuntelemaan, syntyy tästä kertautuva vaimennus, ja yllättäen tanssin energiasta on syöty kolmasosa.

Eräs helppo fyysinen keino testata tuota ”tanssitilateoriaani” on tehdä liikkeitä parin kanssa mutta avoimessa otteessa ja varsinkin shadow-viennissä.  Helpottuuko keskivartalon käyttö?  Itselläni kyllä, heti kun en tanssi parin kanssa vastakkain molempien käsien otteessa, pienen ahtaan tanssitilan tuntu rikkoutuu ja tanssini alkaa hengittää.  Tämä ei tarkoita, että tanssisimme erillämme, vaan edelleen minulla on yhteys tanssipartneriini, mutta tanssi on silti energistä ja hengittävää ja hartialinja pysyy rauhallisena.

Joonas Piippola opetti viimeisimmällä Aaltosen lattarileirillä erään tärkeän periaatteen, jota yritän parhaillaan mielessäni työstää, jotta pääsisin eroon tuosta kiusallisesta kropan ”jumiutumisesta”, joka parin kanssa vastakkain tapahtuu.

Yritän ilmaista periaatteen siten kuin sen itse ymmärrän:

Paritanssissa me luomme yhteyden pariimme paitsi fyysisen kosketuksen kautta niin myös henkisellä tasolla.  Tämä tapahtuu katseella ja vartalon (varsinkin keskivartalon) liikkeellä.  Vaikka tanssisimme erillämme, voimme viestittää asioita toisillemme vartalomme liikkeillä ja katseilla.  Kun aloitan tanssin vaikkapa suljetussa otteessa parin kanssa, minun tulisi yrittää löytää hätäisen fyysisen yhteyden sijasta ensin henkinen yhteys.

Minun ei tulisi yrittää ”viedä” partneria mukaan vartalonliikkeillä ikään kuin tämä olisi kivireki, jota lähtisin vetämään, vaan ajatella ensin omaa tanssiani mahdollisimman hengittävänä, vapaana liikkeen jatkumona, tanssivirtana, johon partnerin on helppo yhtyä, liukua mukaan kehojen keskusteluun ja nauttia.  Tästä vuoropuhelusta syntyvät parhaat tanssitarinat.

Olen työstänyt tätä ajatusta vasta jonkin aikaa, joten saattaa olla, ettei se aukea muille.  Olisikin hienoa kuulla, mitä mieltä arvoisat lukijat ovat näistä ajatuksista.

Pirtillä fuskaten

Tänään kävin uuden tanssituttavuuden kanssa kokeilemassa, miltä fusku maistui Pirtillä. No oikein hyvin maistui, pakko sanoa! Oli kyllä kiva tunti taas ja monta uutta jänskää liikettä tuli repertoaariin.

Muista fuskussa kunnon baunssi ja joskus jopa tuplabaunssi! Tuplassa polvijousto ei niin voimakas.

Opittuja liikesarjoja:

  • ”missä vessa”: perusaskeleen jälkeen miehen vasen askel vasemmalle kiertyen, sitten oikealla ristiaskel eteen (tää on se vessakohta, heh heh) ja nainen miehen edestä (vasemmalta) ohi. Miehen on vietävä tämä V-O otteessa niin, että vasemmalla kädellään pysäyttää selkeästi ekassa S-askeleessa naisen etenemisen, sitten kallistusta vasemmalle, jolla näytetään suunta naiselle
  • nainen V-O otteessa miehen vasempaan kainaloon ja naisen voimakas vienti vasemmalla kädellä miehen vasemmalta puolelta ”kainalosta” ohi, samalla voimakas askel etuvasemmalle ja mies liukuu naisen edestä vasemmalle (nainen oikealle), sitten mies oikean käden ikkunan alta ja heti samantien vasemman käden. Kuvion kesto tähän asti SSQQ SSQQ. Nainen päätyy miehen oikeaan kainaloon tuplaotteessa, siitä normaali purku
  • ”fuskun rope spinning”: ensin nainen miehen oikeaan kainaloon normaalisti, siitä nainen auki mp spinillä ja heti toinen mp spin perään, miehen vasen käsi jää ylös ja oikea on naisen selän takana. Siitä nainen kiertoon miehen selän takaa, mies kiertyy hiukan vp naista ”vastaan”, siitä normaali purku
  • ”fuskun Turkish Towel -yhdistelmä”: mies ohjaa naisen oikealta puoleltaan takaa kiertäen vasempaan kainaloonsa, SSQQ; sitten SS aikana nainen miehen edestä oikealle puolen, miehen V käsi naisen V:ssa; sitten QQ, naisen mp spin, oikeat kädet kiinni ja päädytään Turkish Towel liikkeeseen, jossa molempien käsien shadow-viennissä mies vie naista takaansa ohi ja liikkuu edestä itse vastasuuntaan. Ensimmäinen liuku SSQQ, sitten seuraavat SQQ. Purku normaalisti mutta niin, että mies vie naiselle selkeästi rytmin muutoksen SQQ –> SSQQ
  • ”miehen tuplaspin”: normaali askel, sitten miehen vasen käsi ylös, siitä 1 1/2 kierrosta QQQQ ja päättyy taka-askeleeseen QQ. Helpottaa jos nainen kiertää miestä hiukan (1/4 kierrosta) mp miehen tehdessä spinejä
  • fuskuun saatiin sopimaan oikein hyvin myös jiven rolling off the arm sovellettuna

Sulavaa buggia, osa 1/5

Aloitimme tanssikoulu Sulavan bugg-kurssin, jota Suke Huovinen ja Tii Alasimi pitävät. Eka tunti oli tänään.

Muistettavia asioita miehille:

  • Miehen askel on täysin vapaa ja sen pitäisi ”elää” musiikissa, eli askelluksella tulisi tulkita musiikkia (tämä on yllättävän vaikeaa!)
  • Mies vie liikkeet eteen-alas ojennetulla kädellään n. 7 cm mittaisella vientiliikkeellä. Käsien pitäisi yhdessä muodostaa ”hymynaama” eli alaspäin kaareva linja
  • Spinit viedään vain ”puoliväliin” eli siihen kohtaan, jossa miehen vientikäsi on korkeimmillaan. Tämä sen vuoksi, että naiselle annetaan vapaus päättää itse pyörähdyksen nopeus (vapaassa viennissä jopa määrä)
  • Naisella on vapaus tarjota pyörähdyksen jälkeen vaikka toista kättään vientikädeksi, tämä tulee huomioida eli olla tarkkana mistäpäin vientikäsi tulee!
  • ”Less is more” varsinkin tämän tyylin buggissa.  Kaikki liika vieminen rajoittaa naisen vapautta ilmaista musiikkia tanssillaan
  • Jos mies päättää pyörähtää myös, on naisen, palattuaan pyörähdyksestään ja huomattuaan, että mies on vielä ”matkalla”, pyörähdettävä uudestaan. Tyhjiä kohtia tanssissa on siis vältettävä

* * *

karpalon muistiinpanot naisille:

Tässä bugg-tyylissä naisen ja miehen roolit tulevat selkeästi esille: mies on mies ja nainen nainen. Tanssissa myös nainen voi olla ”pomo” päättäen vaikkapa pyörähdysnopeutensa, pyörähdysten määrän ja sen, kumman käden antaa miehelle pyörähdyksen jälkeen. Tarkoitus on siis tanssia yhden käden otteessa ja toinen käsi elää vapaasti omaa elämäänsä.

Tanssi suuntautuu alaspäin, nilkat tekevät kovasti töitä ja naisen perusaskel on hyvin pieni. Kaiken pohjana on tahdin ykkösellä ja kolmosella oleva käsien veto-työntö -liike. Kädet eivät ole 90 asteen kulmassa, vaan suorana alaviistossa. Vienti tapahtuu pienin liikkein ja vartalon liikkeet ovat tärkeässä roolissa.

Naisella tanssissa muistettavaa tuli ensimmäisellä tunnilla tällaisia asioita:

  • Lantiokasi
  • Ylävartalo tanssii! Olkapäiden pyöritys askeleen päällä (joka ylhäältä katsottuna näyttäisi myös kahdeksikolta ja joka nopeassa tempossa on pikemminkin ylös-alas -liike). Ylävartalolla saa myös elävyyttä tanssiin painottamalla tahdin ykköstä ja kolmosta
  • Olkapää seuraa lantion mukana taka-askeleessa (verrata voi vaikkapa rumbaan, jossa hartiat pysyvät eteenpäin suuntautuneina)
  • Vapaa käsi tekee tanssin aikana niitä omia kuvioitaan (hiusten kampausta..)
  • On muistettava oma tilansa, eli sama tanssietäisyys säilyy koko ajan. Käsi jämäkkänä!
  • Vastapäivään pyörähdyksen jälkeen oletuksena on aina, että nainen jatkaa eteenpäin. Mp pyörähdyksessä homma menee toisinpäin (tämä tulee myöhemmillä tunneilla varmaankin esille)

Suomi24:sta poimittua – Tanssijan korjaussarja

Suoli24 ei yleensä ottaen ole mikään tanssijan taivas – keskustelu siellä kun kiertyy kerta toisensa jälkeen tyhjänpäiväiseksi tiettyjen nimimerkkien ympärillä käytäväksi rähjäämiseksi.  Mutta toisinaan sieltäkin löytää huumoripläjäyksiä, jotka pelastavat päivän.  Tässä niistä eräs, joka kirvoitti hymyn huulilleni.  Ei pidä lukea tosikkomaisesti!

MONEN TANSSIJAN KORJAUSSARJA ELI PUUTTEET AAKKOSITTAIN:

A = Asento

Köyryssä ja muutenkin viturallaan. Selkeä raami daamille puuttuu.

B = Baunssi

Ei näy edes huippusvengaavissa fuskuissa, puhumattakaan sambasta.

C = Cha cha

Tekniikka hukassa. Polvet koko ajan koukussa. Laukkaava. Rytmitön.

D = Daamit

Daamien tanssillinen laatutaso korkea. Ikähaitaria voisi laajentaa jo yli 25 vuoden.

F = Foksi

Kaikki askeleet hipsuttelevia päkiäaskeleita. Ei vastaliikkeitä. Ei nousuja ja laskuja.

G = Gauheeta!

Siis bugg on aivan gauheeta.

H = Hipsuttelu

Mainittiin jo tuolla foksin yhteydessä. Esiintyy myös tangossa.

I = Into

Ylittää roimasti taidot.

J = Jalkatekniikka

Ei tietoakaan missään tanssissa.

K = Kallistukset

Puuttuvat tansseista, joissa niitä juuri tarvittaisiin (valssi, foksi, hidas valssi).

L = Lantio

Ei lantionkäyttöä havaittavissa niissäkään, joissa ehdottomasti pitäisi (lattarit).

M = Muut

Muuthan eivät tietenkään osaa, eikä tiedä tanssista mitään.

N = Nilkat

Nilkkavoiman käyttö puuttuu mm. buggissa ja hitaassa valssissa.

O = Opettaja

Kannattais ehkä hankkia.

P = Polkka

Jos tanssii swing-polkkaa, se kannattaa opetella ensin. Kts. edellinen kohta.

Q = Quickstep

Tanssi joka kannattaa suosiolla jättää seuraavaan inkarnaatioon.

R = Rintaranka

Luutunut rintaranka estää ylävartalon käytön.

S = Samba

Samba on upea lattari, eikä ”yks-kaks-a-lonks” diskoswing-väännös.

T = Tango

Liian ylhäällä. Ei vartalovientiä. Ei vastaliikettä. Turhaa vemputtelua.

U = Ulkoasu

Mustavalkokenkien sopivuutta capri-housujen kanssa kannattaa harkita.

V = Valssi

Valssissa on mm. kanta-askeleita ja kallistuksia. Kumpaakaan ei havaittavissa.

X = Xenofobia

Vieraskammo. Lavalle eksyneet kilpatanssijat eivät ole vihollisia, parempia kyllä.

Y = Yksi

Lukusanalla kuvataan tanssissa tahdin ensimmäistä iskua. Kannattaisi uskoa.

Z = Zig-Zag

Eräs samban kuvio. Joo, ei kannata yrittää.

Å = Åke

Ilmeisesti ikätovereita?

Ä = Älykkyys

Yhdistyy harvoin viisauden kanssa.

Ö = Ödeema

Lääketieteessä turvotus, pöhötys. Tanssijalla egon tilaa kuvaava termi.

Lisää oivalluksia pirtillä

Eilen kävimme Karpalon kanssa tanssimassa Tiinan ja Pekan kurssilla kaksi tuntia cha chata pirtillä, ja sain lisää pieniä oivalluksia tekniikkaani:

  • tanssi suorin jaloin! Molemmissa polvissa kevyt taivutus ainoastaan chassén keskimmäisessä askeleessa
  • muista ulkokierto jaloissa koko ajan – eli varpaat hiukan ulospäin
  • eteen- ja taakse suuntautuvat askeleet menevät ”omia latujaan”, ei ristiin. Kun jaloissa on ulkokiertoa, sivulta näyttää että ne olisivat ristissä
  • muista varsinkin eteen- ja taaksesuuntautuvissa askelissa tulla askeleelle suoralla jalalla, mikä mahdollistaa lantion ja painon oikeanlaisen laskeutumisen askeleen päälle
  • chassén viimeisellä askeleella (4&1) voimakas ulkokierto (eli varpaat jäävät ulospäin, ”tulosuuntaan”) ja sillä ponnistetaan seuraavalle askeleelle, mikä tekee vuorostaan siihen tehokkaan aksentin
  • cha cha -kävely eteen: takaa tulevaan jalkaan jää voimakas ulkokierto; jalka siirretään eteen vain varpaat lattiassa ja siirron mahdollistaa lantion laskeutuminen tukijalan päälle ja kierto ”vastasuuntaan”; jalka tulee edessä lattiaan päkiäjohteisesti; cha chan lukkoaskeleessa taakse jäävä jalka kanta irti lattiasta ja jalka ikään kuin ”kopauttaa” etummaisen jalan eteenpäin (4&1)
  • cha cha -kävely taakse: vastaavasti edestä tuleva jalka siirretään taakse vain varpaat lattiassa
  • ota kävelyissä tarpeeksi lyhyitä askelia, että saat tehtyä lantionkierron kunnollisesti!