• cortadon (keskeytetty askel) käyttö: sekä kosketus->perään että kosketus->takaisin lähtöjalalle
• resoluutio eri rytmityksillä
• eteen-viereen, taakse-viereen. 4 painonsiirtoa. Pidä koko ajan kehossa viejänä luonnollinen vastaliike -> helppo seurata
• variaatio: eteen-viereen, taakse-painoton viereen. 3 painonsiirtoa. Ei vastaliikettä taakse astuttaessa, pysäytä myös taakse suuntautuva liike hiukan aiemmin, jotta estät seuraajan neljännen painonsiirron

Ocho

• takaocho: vähintään 2 taka-askelta peräkkäin
• etuocho: vähintään 2 etuaskelta peräkkäin
• viejä voi improvisoida omaa askellustaan miten haluaa, mutta on vietävä koko ajan selkeää ochoa seuraajalle -> ala- ja yläkerta toimivat viejällä toisistaan riippumatta
• tavallinen ocho. Mies: lantio pysyy koko ajan kohti naista, kierrä ainoastaan ylävartalosta.  Nainen: ylävartalo pysyy koko ajan kohti miestä (“ylävartalot kohdakkain”), lantio kiertyy
• ocho lähiotteessa: vie enemmän taaksepäin etenevänä, älä yritä “kiertää” daamia paljon
• ocho voidaan katkaista (cortado) myös mille askeleelle tahansa
• ochojen kääntäminen (kakunpala): 1&2, katkaisu &-askeleella

1 – painonsiirto paikallaan oj
2& – vj sivulle ja painonsiirto oj viemättä daamille painonsiirtoa
345 – kolme ochoa daamille
6& – miehen painonsiirto
7&8 – resolucion

Askelten jaottelu argentiinalaisessa tangossa

Periaate: askeleet katsotaan aina suhteessa pariin. Avoimet askeleet kuten baletin effacé, eli jalat “auki” suhteessa pariin. Ristiaskeleet kuten baletin croisé eli jalat ovat “ristissä” suhteessa pariin.

Sivuaskel = avoin askel = side step: suljetun otteen normaalisysteemin kävelyissä kaikki askeleet ovat avoimia askeleita.  Eturistiaskel = front cross: esim. etuochot.  Takaristiaskel = back cross: esim. takaochot.

Cruzada ja 8 askeleen salida

Cruzada = cross = ristiaskel = lukkoaskel. Seuraajan eturistiaskel taaksepäin viejän vasemmalle (vj) esim. 8 askeleen salidassa. Erittäin helposti vietävissä sillä, että viejä “siirtää” seuraajaa omalta oikealtaan takaisin vasemmalle omalle linjalleen. Kun seuraajan paino on oikealla jalalla, yhtäaikainen painonsiirto ja seuraajan liike omalle oikealleen tuo vj automaattisesti eteen ristiin.

8 askeleen salida

1 – oj paikallaan
2 – vj sivulle
3 – oj eturistiin, seuraajan oj viereen
4 – vj etuvasemmalle, noin 10 cm vasemmalle seuraajan linjalta
5 – oj yhteen, tuo samalla seuraaja omalle linjallesi -> seuraaja tekee cruzadan (ei voi muuta!)
678 – resolucion

Cross Basic

Periaate: kaiken, minkä voimme tehdä normal systemissä, voimme myös tanssia cross systemissä.

m: 1& 2 3 4 5 6 (1& painonvaihto)
n: 1 2 3& 4 5 6 (3& cruzada)

Pasi ja Maria Laurén ovat tulleet OAMK:lle pitämään meille argentiinalaisen tangon tiiviskurssia.  Tänään teimme töitä koko päivän, ja huomenna jatkamme saman aiheen parissa.

Lähdimme liikkeelle hienosta “sydämet vastakkain” -vientiseuraamisharjoituksesta, jossa “viejä” kävelee ja kääntyilee ympäriinsä, ja “seuraaja” pyrkii liikkumalla pitämään sydämet vastakkain, eli oman rintamasuuntansa “viejän” edessä. Harjoitus tehdään irtiotteessa, ja sopii oikeastaan sellaisenaan kaikkiin paritanssilajeihin.

Tästä etenimme samankaltaiseen harjoitukseen, jolla haimme vienti-seuraamisvastetta. Seuraaja asettaa nyrkkiinpuristetun kätensä viejän keskustaan eli navan kohdalle (tästä nimi väyrynen tunnilla syntyikin!).  Seuraaja pyrkii pitämään tuntuman viejän keskustaan kaikissa liikkeissä.

Argentiinalaisen tangon perusperiaatteita lyhyesti:

• varpaat kohdakkain, eli tanssijat eivät perusasennossa tanssi “limittäin” kuten muissa suljetun otteen tansseissa!
• seuraaja ei korjaa mm. askellustaan, vaan viejä on vastuussa kaikista seuraajan painonsiirroista
• viejä vie vasemman kätensä “taakse”, oman hartialinjan tasalle ja sitten “unohtaa” sen sinne rennoksi. Seuraaja antaa viedä kätensä näin taakse, eikä sulje tanssiasennon avointa puolta
• eteenpäin kävely: pidä jalat “omalla puolellasi”, eli allasi koko ajan. Älä kurottele
• askeleet ovat aivan tavallisia rentoja kävelyaskelia
• rytmiset variaatiot kuvioissa ovat melko vapaita, mutta perusoletuksena kävellään musiikin askelilla, eli aika paljon S-askelia käytetään
• viejä on joka kohdastaan suoraan paria kohti. Mikäli lähiotetta avataan avoimelle puolelle (miehen vasemman käden puolelle), avaus tapahtuu ainoastaan hiukan ylävartalosta kiertäen. Tällöin edelleen lantiot ovat vastakkain

Läpikäytyjä askelia ja kuvioita:

• etuaskel, taka-askel, sivuaskel: rentoja, kävelynomaisia askelia
• normaali systeemi (parallel system): jalat liikkuvat kuten muissakin suljetun otteen tansseissa, “vastajalat”
• ristisysteemi (cross system, cruzados system): kävely ristikkäisillä jaloilla
• normaalisysteemissä kahden linjan kävely, ristisysteemissä kävellään kolmea linjaa, ja neljän linjan kävely tulee kysymykseen normaalisysteemissä avoimella tai suljetulla puolella
• salida (exit) = “perusaskel. Tänään läpikäytiin 6 askeleen salida
• resoluutio (resolucion) = salidan loppuosa eli (viejällä) eteen-sivu-yhteen. Rytmiset variaatiot vapaita
• cortado = katkaistu askel. Minkä tahansa askeleen voi katkaista. Muista, että salidan “katkaisuaskeleelle” ei viedä juuri lainkaan painoa!
• minkä tahansa askeleen voi myös toistaa

Milongan “perusaskel”: O eteen ristiin OP -> V eteen kohti -> O sivuaskel -> V yhteen. Kaikki rytmiset variaatiot sallittuja.

Milonga on, paitsi argentiinalaisten “humppa”, myös argentiinalaiset tanssit. Tanssietikettiä:

• silmillä/katseella haku (cabeceo)
• sekahaku aina
• yleensä saman tanssijan kanssa tanssitaan 4 kappaleen tanda, joka on saman orkesterin tai solistin musiikkia
• tandojen välissä cortina (verho), joka on lyhyt pätkä melkein mitä tahansa musiikkia. Cortinan aikana lattia tyhjenee ja tapahtuu uusi haku

Syksymme on päälajin osalta ollut jonkin verran rikkonainen, ja treeni on jopa keskittynyt välillä yksilölajeihin (baletti, show-jazz).  Pahaa se ei ole toki tehnyt: toissapäivänä meillä oli päälajin kuvaustunti, tanssimme Buggia, Lindyä, Foksia ja Tangoa ja viimeksimainittua lukuunottamatta olo kehossa oli aivan hyvä, ja Lissulta tuli ilostuttava kommentti, että varsinkin avoimen otteen lajeissa olen löytänyt keskustani.

Olen varma siitä, että tähän on kaksi syytä: laihtuminen – olen yksinkertaisesti ehtinyt syödä vähemmän, kun päivät menevät koulussa ja illat opetuksissa; sekä yksilölajeihin liittyvä keskivartalojumppa, jonka seurauksena syvät vatsalihakset ovat vahvistuneet.  Keskustan hallinnan tunne varsinkin Buggissa tekee erityisesti seuraamisen aivan uskomattoman paljon helpommaksi ja mukavammaksi!

Omat opetukset ovat edenneet siihen tahtiin, että 100 tuntia eli yli puolet pakollisesta työharjoittelusta on jo suoritettu. Ottaen huomioon, että minulla on ensi keväänä yksi opetusryhmä enemmän kuin syksyllä, saanen typöharjoittelun plakkariin jo kevään aikana (se kuuluisi tehdä vasta ensi syksynä).

STOL:in seuratanssinopettajan perustutkinto tentitään maaliskuussa, ja olemme alkaneet käydä materiaalia siihen läpi. Tentti ei hirveästi jännitä, sen verran yksinkertainen kuviomateriaali siihen kilpatansseista kuuluu, mutta toki siinä on paljon yksinopiskelulla harjoiteltavaa asiaa (kuvioiden näytöt, jalkatyö, suunnat, laskut jne.).

Mutta suurin positiivinen yllättäjä tänä syksynä on ollut kurssi “Seuratanssin koreografiat”.  Opettajallamme, showtanssin suuntautumisvaihtoehtovastaava Outi Martikaisella kun on myös paritanssitausta, niin hän on ollut aivan ideaalinen opettaja tälle kurssille. Kurssiin kuului ensin muutamia luentoja, ja sitten lähdimme parityönä tekemään koreografiointiharjoituksia. Lähdimme parin kanssa liikkeelle niin pienestä kuin kolmesta itselleen hyvän tuntuisesta, lajinomaisesta (tai ei) liikkeestä, ja siitä se homma alkoi.

Helpon tuntuisilla harjoitteilla, joissa meidän ei annettu nostaa itse “ei noin kai voi tehdä” -pylväitä eteemme tanssisaliin paiskimme varsin pian noin 20 minuutin tanssiteoksen kasaan, ja kurssin toisessa vaiheessa olemme nyt opettaneet tätä koreografiaa showtanssin suuntautumisvaihtoehdon opiskelijoille.

Sekä itse koreografian tekeminen että sen opettaminen ovat ennen kaikkea nostaneet omaa “tanssi-itsetuntoani”.   Tähän asti on mieleen aina ollut hiipimässä ajatus, että me seuratanssin suuntautumisvaihtoehdon opiskelijat olemme koulussa ikään kuin “ylimääräisinä”, ja oikeat tanssijat ovat show- tai balettitanssijoita. Nyt ymmärrän kirkkaasti, että omaan lajiimme sisältyy paljon sellaista kehollista tietoa ja osaamista, jota ei yksilölajeista saa.

Opetusvaiheessa olen tiedostanut monesti, että vaikkapa käsitteet “painonanto, painonotto, yhteinen liike, vienti, seuraaminen”, jotka itselläni ovat kehollisesti sisäistettyjä, eivät sitä olekaan yksilölajien harrastajalla, vaan ne pitää erikseen avata hänelle. Oivallusilmeitä ja oppimisen riemua on ollut tunneilla paljon näkyvissä. Monet “vitsi tää on siistiä” -kommentit olemme saaneet showtanssijoilta palautteina, mikä lämmittää.

Teos esitetään kokonaisuudessaan koulullamme erillisessä matineassa 13.1.  Laitan kellonajankin tähän, jahka löydän sen jostain. Tulehan katsomaan, miten seuratanssija lyö kättä showtanssin kanssa!

Kokkolan loistavan tanssinopetussunnuntain jälkimainingeissa pohdiskelin paluumatkalla Ouluun tänään jälleen kerran syvällisiä, ja jotain uutta nousi mieleen tästä asiasta:

Ensinnäkin, paritanssi ei koskaan ole mitään pelkkää lihasten jumppaa, vaan siinä on aina mukana myös henkinen puoli.  Tuomme itsemme paritanssitilanteeseen omine ennakkoasenteinemme, vahvuuksinemme ja heikkouksinemme sekä tunnetiloinemme.  Nämä heijastuvat väistämättä aina myös pariin – ja vaikuttavat yhteiseen liikkeeseen. Valitettavan usein tästä syntyy ikään kuin negatiivinen takaisinkytkentä. Selvennän kuvitteellisella esimerkillä:

Viejä: “Jahas, osasin mielestäni tämän kyllä kun yksin harjoiteltiin, mutta ymmärsinköhän sittenkään oikein, että se liike saisi olla niinkin laajaa ja hengittävää. Täytyy ehkä pitää kieli keskellä suuta ja vähän katsella ensin – en tahdo ainakaan astua daamin varpaille. Ja tällä daamilla on niitä kilometrejäkin paljon enemmän kuin minulla.”

Seuraaja: “Minulta lähtisi kyllä isompaa liikettä, mutta nyt viejä on varovainen. Ehkä odottelen ja katson – seuraaminen on seuraamista, enkä voi lähteä revittelemään, jos viejä ei kerran vie.”

Viejä: “Joo, daami on varovainen, eli varmaan ymmärsin väärin, pienempänä tää liike täytyy pitää.”

Ja niin edelleen. Ymmärsitte varmaankin pointin.

Toiseksi: opettaessamme seuraajille, että seuraaminen on liikkeen kopiointia, mutta viiveellä, emme anna seuraajille vapautta halutessaan pitää liikkeen laajuutta yllä, emmekä salli heidän koristella tanssia!  Harri Antikainen on puhunut meille (tutuin hiukan hauskoin Alexander-menetelmään kuuluvin termein) siitä, että viejän on annettava tilaa seuraajan “koristella tanssihyllykköä”. Mikäli viejä vie liian tiukalla ja ahtaalla otteella, seuraaja alistuu “vain seuraamaan”, mikä aivan varmasti on omiaan tappamaan yhteistä liikettä.

Haluaisin määritellä seuraamisen paritanssissa hiukan tavanomaisesta poikkeavalla tavalla: mielestäni seuraaminen on liikkeen jatkamista, mutta viiveellä. Tuo “jatkaminen” tuo myös seuraajalle vastuun liikkua omilla jaloillaan, eikä vain pysytellä viejän kyydissä.

Helppoja esimerkkejä löytyy läheltä: suljetun otteen tanssien pivotit, joissa seuraajan on liikuttava aktiivisesti ja ponnistettava askeleille vuorollaan; yleisesti lattarit, joissa seuraajalla on mielestäni lupa tehdä laajaa ja hengittävää liikettä omalla vartalollaan (kohtuuden rajoissa) ja houkutella viejältäkin rohkeampaa liikettä; sekä nykyaikainen Bugg, jossa naisen on sallittua ja jopa suotavaa olla naisellinen ja koristella tanssia vartalon- ja käsien liikkeellä sekä askelluksella.

Olisipa mukavaa lukea mielipiteitänne ja nähdä keskustelua tästä aiheesta täällä, oi tanssiystävät!

• Promenadit seuraajana: ole erityisen “hidas” eli uskalla jättää lantiosi kiertymään reilusti viejän lantion taakse. Tällöin oma vasen jalkasi jää selkeästi viejän oikean jalan “taa”, ja sinulla on tilaa (ei paljon, mutta tarpeeksi) ottaa askelia myös vasemmalla jalalla.  Promenadeissa ei ole “avauksen meininkiä”, vaan liikkumisen pitäisi olla selkeästi CBMP-SL, eli jalkaterät, lantio ja kyljet ovat parilla kiertyneet selkeästi toisiaan kohti, jolloin promenadin “avauskulma” on mahdollisimman pieni.
• Promenadit viejänä: muista taas hitaus. Jos promenadi tanssitaan, kuten yleensä, SSQQ, on ekalla Q-askeleella taipumus lähteä juoksemaan edelle rytmistä. Lissu löysi tähän selkeän syyn ja korjauksen, jolla ajoitus muuttui dramaattisesti rauhallisemmaksi: pakota itsesi tulemaan ekalle Q:lle kannalle alas, jolloin et myöskään lähde nostamaan toista S-askelta päkiälle, vaan siinä on selkeä NFR.  Eli siis toiselle askeleelle pieni nousu, mutta vain vartalosta.

Kisan ykköstila oli selvä kuudella sijoituspisteellä, mutta toinen tilammekaan ei ollut mitenkään varma vakioiden notkahduksesta johtuen. Sijoitukset lajeissa olivat 2 (V) / 4 (T) / 4 (Q) / 2.5 (S) / 2 (C) / 2 (J).

Erityisesti Tango ja Quickari menivät siis melko lailla penkin alle, allekirjoittaneen unohdellessa kesken tanssin helppoja koreografian pätkiä. Onneksi tuomarit olivat suorituksestamme kanssamme samaa mieltä. On muuten melko haastavaa tanssia kisoissa ahtaalla lavalla muiden parien kanssa, ja tästä minulla ei ole aiempaa kokemusta, joskin tietty tanssilavoilla tanssimisesta on sitäkin enemmän.

Lisää harjoitusta vain parin kanssa, niin kyllä se tästä lähtee! Fiilis tästä aloituksesta on kuitenkin voittopuolisesti positiivinen.

Tänään kävi toisin – ja jouduin (tai siis pääsin) tilanteeseen, jossa minun täytyi nopeasti keksiä keinoja päästä eteenpäin.

Ensiksi havaitsin, että varsinkin miehillä oli suunnaton haaste lähteä esim. oikean vaihtoaskeleen (oikea eteen – vasen etuviistoon – oikea yhteen) jälkeen liikkeelle vasemmalla jalalla.  Näytti siltä, että useimmat yrittivät jatkaa samalla jalalla, millä “tulivat” kuviosta.  Olen korostanut, että tällä kurssilla kaikissa tanssilajeissa ja kuvioissa askelletaan koko ajan vuoroaskelin – mutta nyt huomasin, että pelkkä sanallinen ohjeistus ei riitä. Kävelyssä vuoroaskelin eteneminen on oppilaille tuttua, mutta paritanssissa, missä pitää jännittää vielä sitä tanssipariakin, motoriikka ei yhtäkkiä enää muistutakaan oppilaan mielestä kävelyä, vaan painonsiirrot menevät “sekaisin”.

Siirryimme harjoittelemaan painonsiirtoja sivulle-yhteen askelissa. Lähdimme tanssimaan chasseaskelia sivulle. Siis: vasen sivulle – oikea yhteen ja painonsiirto oikean jalan päälle – vasen sivulle – oikea yhteen jne. Teimme tätä molempiin suuntiin, mistä jatkoimme etenevään vaihtoaskeleeseen siten, että ensin lähdimme nostelemaan “hassusti” jalkoja kunnolla joka askeleella.  Vaihtoaskel tällä tyylillä on varsin kumman näköistä loikkimista, mutta harjoituksen avulla oppilaille selkiytyi, että myös sivulle-yhteen askeleessa pitää tehdä painonsiirto.

Tällä harjoituksella vaihtoaskel alkoi viimeinkin sujua.

Seuraava haaste tuli oikeassa käännöksessä, joka Valssissa on periaatteessa varsin yksinkertainen – mutta ryhmässä moni alkoi taas asetella jalkojaan käännöksessä, ja unohti toisen periaatteen, josta olen puhunut, eli että vartalo kääntää, ja jalat asettuvat siihen, mihin niiden pitääkin.

Tässä opettajalle pälkähti päähän taas intuitio, joka on perua omasta kesän vakiotanssitreenistäni: ennen oikeaa käännöstä “viritimme jousen käännökseen”, eli otimme vartaloon lievän vastapäiväisen kierron. Käännökseen lähtiessä sitten vain vapautimme tämä kierron ja ajattelimme tanssivamme vain oikean vaihtoaskeleen. Seuraus: oikean käännöksen alku meni kaikilta loistavasti, ja osa löysi vartaloonsa myös luonnollisen swayn, mikä alkeistunnilla on varsin harvoin koettua.

Kommentti eräältä oppilaalta: “onpa hyvä mielikuva!”

Eli taas kerran huomasin, että intuitiota kannattaa käyttää opetuksessa!

Oikeat käännökset

Natural Spin Turn
Natural Turn with Hesitation – hyvä nurkkakuvio
Passing Natural Turn, sekä suljetussa otteessa lähtevänä (3. askel In Line) että promenadissa lähtevänä (3. askel OP)
Pivotit: eri ajoituksilla

Vasemmat käännökset

Weave: askeleet 4-6 = Outside Change

Promenadiin siirtyminen

Open Impetus
Hover Telemark (“leijutus”)
Open Telemark (takakautta promenadiin)

Promenadista siirtyminen

Weave
Passing Natural Turn
Wing (hankalahko viedä seuratanssitilanteessa, vastaliikkeet tärkeitä)

Chasset

Progressive Chasse to Right
Chasse from Promenade Position – tärkeää näissä on viejän kannalta jatkaa liikettä ja pysyä ylhäällä

Fallaway Natural Turn – etenee kivasti diagonaalein tanssisuuntaan

- – -

Ja sitten kuivempaa asiaa. Vietimme tänään todella hyvän lajididaktiikkatunnin eri lajien parissa. Saimme ryhmätehtäväksi miettiä, mitä asioita sisällyttäisimme eri opetustasoilla (alkeis, alkeisjatko, jatko, edistyneet) opetukseen tietyssä tanssilajissa. Meidän piti eritellä opetusstrategiamme “keho”, “kommunikaatio”, “musiikki” ja “askelikot, kuviot” kategorioihin.

Täytyy sanoa, että harjoitus oli ainakin omalla ryhmällämme todella valaiseva, ja sain siitä henkilökohtaisesti todella paljon eväitä kurssisuunnitelmien tekemiseen. Teimme oman tehtävämme tangosta, ja ilokseni voin käyttää Heinin, Leean ja allekirjoittaneen pohdintojen tuloksia toivottavasti jo tämän viikon Tango-tunteihin!

Puolenvaihto linjassa: ensimmäinen kuvio, jota itse opettaisin osana liikkuvaa Buggia.

Vasen käännös (VK): voidaan tanssia eri otteilla, hyvä kuvio “nainen menee” -vuoroon liikkuvassa Buggissa.

Oikea käännös (OK): voidaan tanssia eri otteilla, täydentää kivasti irtiotteessa tanssittuna liikkuvan Buggin perustaa.

Regular Basic: ristiote, V kädet päällä.  OK+VK, OK mies etenee, VK nainen etenee. Kiva peruskuvio etenemiseen tanssilattialla, ei tarvitse vaihtaa otetta kesken kaiken.

Swing Out: tanssitaan kuten Lindy Hopissa, mutta Buggin rytmiin. Käden päästä – käden päähän.

Tyttö kainaloon, rullaus auki: Linjasta rullaten ja kääntyen (esimerkiksi). Väliin voidaan tanssia kävelyitä, jolloin tämäkin kuvioyhdistelmä saadaan etenemään tanssilattialla.

Portti: miehen V käsi ylös, käden alta. Mies etenee.

Ikkuna: miehen O käsi ylös, “kurkistus”, käden alta. Mies etenee.

Paikanvaihto: kuten BW:ssa ja Lindy Hopissa. Mies liikkuu, seuraaja liikkuu, tai molemmat liikkuvat.

Vierelle – Ulosheitto.

Tuck Turn: ulosheitto – tyttö käden alta. Myös tuplapyöräytyksellä.

Side Pass (ohitus): B-otteessa tytön siirto miehen oikealta puolelta vasemmalle puolelle. Mies avaa kyljen sivulle ja näyttää vasemmalla kyljellään suunnan. Tämä on kiva fiilistelykuvio.  Nainen etenee.

Jojo: C-ote, vastavienti mieheltä, sitten naisen rullaus syliin -> pois. Nainen etenee.

Vierähdys: D-ote -> naisen VK -> miehen OK. Nainen etenee.

Basket: tämä oli vaikea, enkä avaa sitä tähän enempää. En luultavasti tule opettamaan tätä kuin jatkoryhmille.

Veto: ihana kuvio! D-ote -> nainen viedään miehen selän taa 1-4, 5 miehen askel eteen, vetovaste (miehen selän takana) -> nainen ohjataan miehen selän takaa kohti miestä, miehen vasemman kyljen ohi -> miehen V käsi “koukkuun”, jolloin naisen oikea kylki “törmää” miehen ohittaessaan miehen vasempaan käteen, ja Buggin periaatteiden mukaan nainen tällöin ottaa kädestä vauhtia ja pyörähtää OK. Helpointa tanssia 10c kuviona. Nainen etenee tällä kuviolla.

Teimme pareissa kivoja amalgamaatioita näistä kuvioista:

• (oma amalgamaatiomme): Veto, Portti, VK, OK, Ikkuna, Jojo
• Vierähdys, Veto, VK, Jojo
• JoBask (Jojon ja Basketin yhdistelmä, aika vaikea), Vierelle, Tuck Turn
• Swing Out, Jojo, OK, Side Pass
• Tuck Turn, Swing Out, Paikanvaihto, Vierähdys

Näillä aakkosilla saa kyllä kivasti vauhtia ja meininkiä Buggin opetukseen – ja omaan tanssiin!  Vähän tuntuu siltä, että pääsin jopa omasta Bugg-plääh-tunteestani eroon tällä tunnilla.

Sinällään tutkinto ei ole kovin rankka siihen nähden, että olemme olleet tiukemmilla omissa tanssitenteissämme.

Tämän vuoden Ballroom-osuuteen kuuluu oppimispäiväkirjan tekeminen, kuten viime vuonnakin. Löydät tämän viikottain päivitettävän päiväkirjan täältä.